Questõesde UFU-MG sobre Modernismo

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UFU-MG 2019 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

A partir do trecho acima, de Morte e vida Severina, e de seu conhecimento sobre a obra, assinale a alternativa correta.

ASSISTE AO ENTERRO DE UM TRABALHADOR DE EITO E OUVE O QUE DIZEM DO MORTO OS AMIGOS QUE O LEVARAM AO CEMITÉRIO

— Essa cova em que estás,
com palmos medida,
é a conta menor que tiraste em vida.
— É de bom tamanho,
nem largo nem fundo,
é a parte que te cabe deste latifúndio.
— Não é cova grande,
é cova medida,
é a terra que querias ver dividida.
— É uma cova grande
para teu pouco defunto,
mas estarás mais ancho
que estavas no mundo.
— É uma cova grande
para teu defunto parco,
porém mais que no mundo
te sentirás largo.
— É uma cova grande
para tua carne pouca,
mas a terra dada
não se abre a boca.

MELO NETO, João Cabral de. Serial e antes. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997. p.159-160.
A
Como grande parte dos poetas do Modernismo, João Cabral de Melo Neto abdica totalmente da rima em seu texto.
B
Conhecido como o “poeta-engenheiro”, João Cabral de Melo Neto arquiteta todo o seu poema em redondilhas maiores, ou seja, com sete sílabas poéticas.
C
O trecho aborda, a partir dos comentários dos amigos do trabalhador morto, temas sociais amplos, como a desigualdade na distribuição de terras e a fome.
D
No trecho, ambientado no enterro do personagem-narrador Severino, questiona-se a falência da reforma agrária no nordeste, na época marcada pela presença dos latifúndios.
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UFU-MG 2019 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Morte e vida severina e O santo e a porca foram concebidas como peças de teatro, ou seja, foram projetadas para interpretação no palco. Considerando-se tal especificidade e seus enredos, assinale a alternativa que apresenta características comuns às obras.

A
Estrutura do texto dramático; humor como recurso prevalente; crítica social.
B
Retrato do sertão nordestino; divisão em três atos; presença de rubricas.
C
Estrutura do texto dramático; retrato do sertão nordestino; presença de rubricas.
D
Humor como recurso prevalente; escrita em versos; crítica social.
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UFU-MG 2019 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Sobre o poema acima, de Waly Salomão, é INCORRETO afirmar que


MORICONI, Italo. Destino: poesia. 2.ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 2016. p. 115. 

A
o poeta escreve, a partir de sua “alta razão”, ou seja, é a sua racionalidade que comanda a ação de compor e domina as emoções.
B
a presença de anacolutos torna a leitura mais “hermética”, ou seja, truncada e complexa.
C
o poeta cria efeitos de reforço no significado de algumas palavras com a enumeração de sinônimos.
D
os versos com recuos gráficos à direita geram um destaque de seus significados, por ficarem em evidência gráfica.
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UFU-MG 2019 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Esta história poderia chamar-se "As estátuas". Outro nome possível é "O assassinato". E também "Como matar baratas". Farei então pelo menos três histórias, verdadeiras, porque nenhuma delas mente a outra. Embora uma única, seriam mil e uma, se mil e uma noites me dessem.
LISPECTOR, Clarice, “A quinta história”, In: Felicidade clandestina, Rio de Janeiro: Rocco, 2013. p. 128.

O parágrafo acima inicia o conto “A quinta história”, de Clarice Lispector. Considerando-se as características peculiares à obra da escritora, presentes no conto, é correto afirmar que

A
a linguagem simbólica e as reflexões existenciais justificam por que Clarice foi considerada uma importante representante da “corrente espiritualista” do Modernismo brasileiro.
B
como é comum nas obras da escritora, o enredo desencadeado a partir de um fato banal leva suas personagens a se questionarem, repensando suas certezas estabelecidas.
C
a metalinguagem e as referências às obras literárias do passado revelam o cuidado da escritora com a forma, fruto de sua busca por uma arte pura, afastada das questões sociais.
D
a angústia da mulher com a morte das baratas pode ser vista como uma crítica ao patriarcado e ao seu domínio violento sobre os seres vulneráveis, tema central na obra de Clarice.
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O romance Terra Sonâmbula, de Mia Couto, é uma das mais importantes obras da literatura moçambicana após a independência do país. Sobre a elaboração dessa trama narrativa, assinale a alternativa INCORRETA.

A
Mesmo em se tratando de uma guerra, a obra não apresenta tom épico, pois não há ênfase nas cenas de batalha, estando o foco nos efeitos devastadores da guerra.
B
O romance se compõe de múltiplas narrativas que se cruzam na obra; o próprio ato de narrar aparece como essencial ao ato de permanecer vivo.
C
A combinação entre a tradição oral moçambicana e a tradição literária, de origem europeia, ocorre sempre de modo tenso, mostrando a distância entre elas.
D
A obra pode ser vista como narrativa de viagem, porém, em vários momentos, o deslocamento experimentado é mais temporal e psicológico do que espacial.
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O excerto abaixo, retirado da obra Terra sonâmbula de Mia Couto, é a reprodução do diálogo entre Kindzu e Surendra.

Antoninho, o ajudante, escutava com absurdez. Para ele eu era um traidor da raça, negro fugido das tradições africanas. Passou por entre nós dois, desdelicado provocador, só para mostrar seus desdéns. No passeio, gargalhou-se alto e mau som. Me vieram à lembrança as hienas. Surendra disse, então:

– Não gosto de pretos, Kindzu.
– Como? Então gosta de quem? Dos brancos?
– Também não.
– Já sei: gosta de indianos, gosta da sua raça.
– Não. Eu gosto de homens que não têm raça. É por isso que eu gosto de si, Kindzu.

COUTO, Mia. Terra sonâmbula, São Paulo: Companhia das Letras, 2016. p. 15.


Com base no diálogo transcrito e no enredo do romance, é correto afirmar que

A
a conversa ocorre ainda no início da guerra quando Kindzu havia impedido a destruição da loja do indiano por parte de alguns negros moçambicanos.
B
o romance mostra como o racismo que atravessa a sociedade moçambicana, devastada pelas guerras, é consequência imediata da colonização portuguesa.
C
o romance pretende apresentar os dilemas que geraram os conflitos entre negros e indianos, povos de etnias distintas que lutam pelo território moçambicano.
D
a fala de Surendra revela um desejo radical de convívio harmônico entre os diferentes, capaz de superar noções de identidade baseadas só na raça.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

A afirmação a seguir diz respeito a Primo Argemiro, um dos protagonistas de “Sarapalha”:

Ele, nos seus acessos, não varia nunca: não tem licença: se delirar, pode revelar o seu segredo.
Tem de ter tento na cabeça e de subjugar a doideira, e sofre o demônio, por via disso.

A revelação desse segredo está presente em qual das sequências abaixo?

A
“Ainda ficava mais triste, se soubesse que ela andava penando por aí à-toa”.
B
“Bem que havia de ser razoável ter podido ao menos dizer à prima que ela era o seu amor...”
C
“E ela, eu tinha obrigação de matar também, e sabia que a coragem p’ra isso havia de faltar”.
D
“Foi o moço-bonito que apareceu, vestido com roupa de dia-de-domingo e com a viola enfeitada de fitas”.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

As afirmações abaixo referem-se a Calabar. Assinale a alternativa correta.

A
No personagem Sebastião de Souto, a traição cotidiana e mesquinha se agiganta e se transforma num ato de vingança.
B
Cabalar é essencialmente teatral na medida em que segue as regras habituais da dramaturgia e conserva uma linha dramática consequente e objetiva.
C
Bárbara, a mulher de Calabar, não mede conseqüências para desvendar a traição e o traidor.
D
Recurso decisivo para sustentar a complexidade do tema da traição, Calabar é um “ser de palavras”, personagem construído pelo que dizem dele os demais no drama encenado.
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As personagens de “Sarapalha”, Primo Argemiro e Primo Ribeiro, caracterizam-se, respectivamente, por:

A
manutenção de certas ilusões e ausência total de esperança.
B
gostar de silêncio e ter medo do silêncio.
C
predominância de estado e predominância de ações.
D
demonstrar quietude e demonstrar inquietação.
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amar é um elo
entre o azul
e o amarelo
LEMINSKI, P. La vie en close. 5. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.126.

Com base na leitura do poema acima, assinale a afirmativa que NÃO se aplica à poesia de Paulo Leminski contida em La vie en close.

A
Observa-se o emprego do haicai, tomado à tradição literária japonesa, evidenciando o gosto pelo poema breve.
B
Nota-se a predominância do eixo sintagmático sobre o paradigmático, conferindo ao poema um caráter mais discursivo.
C
Destaca-se a preferência pelo trocadilho e pelo jogo de palavras, marcados por efeitos de surpresa e condensação.
D
Ressalta-se, em relação ao signo verbal, a exploração dos significantes, vistos em relativa autonomia quanto aos significados.
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Leia os textos abaixo.

A CASA

Vendam logo esta casa, ela está cheia de fantasmas.

Na livraria, há um avô que faz cartões de boas-festas com corações de
purpurina.
Na tipografia, um tio que imprime avisos fúnebres e programas de circo.
Na sala de visitas, um pai que lê romances policiais até o fim dos tempos.
No quarto, uma mãe que está sempre parindo a última filha.
Na sala de jantar, uma tia que lustra cuidadosamente o seu próprio caixão.
Na copa, uma prima que passa a ferro todas as mortalhas da família.
Na cozinha, uma avó que conta noite e dia histórias do outro mundo.
No quintal, um preto velho que morreu na Guerra do Paraguai rachando lenha.
E no telhado um menino medroso que espia todos eles; só que está vivo:
trouxe-o até ali o pássaro dos sonhos.
Deixem o menino dormir, mas vendam a casa, vendam-na depressa.
Antes que ele acorde e se descubra também morto.

PAES, J. P. Prosas seguidas de Odes mínimas. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. p.33.

EVOCAÇÃO DO RECIFE [fragmento]

Recife
Não a Veneza americana
Não a Mauritsstad dos armadores das Índias Ocidentais
Não o Recife dos Mascates
Nem mesmo o Recife que aprendi a amar depois –
Recife das revoluções libertárias
Mas o Recife sem história nem literatura
Recife sem mais nada
Recife da minha infância

A rua da União onde eu brincava de chicote-queimado
[e partia as vidraças da casa de dona Aninha Viegas
Totônio Rodrigues era muito velho e botava o pincenê na ponta do nariz
Depois do jantar as famílias tomavam a calçada com cadeiras, mexericos, namoros
[risadas
A gente brincava no meio da rua
Os meninos gritavam:

Coelho sai!
Não sai!
[...]
BANDEIRA, M. Melhores poemas de Manuel Bandeira. 16. ed. São Paulo: Global, 2004. p.92.

Todas as alternativas a seguir contêm elementos comuns a ambos os poemas, EXCETO:

A
ênfase na visão subjetiva do espaço.
B
recordação afetiva de personagens da infância.
C
utilização de linguagem mais prosaica.
D
presença de uma voz lírica na primeira pessoa.
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A ESTRELA

Vi uma estrela tão alta,
Vi uma estrela tão fria!
Vi uma estrela luzindo
Na minha vida vazia.

Era uma estrela tão alta!
Era uma estrela tão fria!
Era uma estrela sozinha
Luzindo no fim do dia.

Por que da sua distância
Para a minha companhia
Não baixava aquela estrela?
Por que tão alto luzia?

E ouvi-a na sombra funda
Responder que assim fazia
Para dar uma esperança
Mais triste ao fim do meu dia.

BANDEIRA, M. Melhores poemas de Manuel Bandeira. 16. ed. São Paulo: Global, 2004. p.120.

Todas as características abaixo, próprias do gênero lírico, encontram-se no poema de Manuel Bandeira transcrito acima, EXCETO:

A
valorização do ritmo pelo recurso à redondilha maior.
B
ênfase no significado denotativo das palavras.
C
presença de uma voz lírica altamente subjetiva.
D
utilização de paralelismo, especialmente da anáfora.
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No livro Prosas seguidas de Odes mínimas, de José Paulo Paes, a primeira parte intitulada “Prosas” abre-se com a seguinte epígrafe: “À memória de Fernando Góes, que um dia chamou de Poesias um livro seu de crônicas”.
Tendo em vista o caráter de poemas em prosa de muitos dos textos que constituem a referida parte, assinale a alternativa que contém uma interpretação condizente para essa epígrafe:

A
Demonstra a existência de distinções rigorosas entre prosa e poesia.
B
Revela a intenção efetiva do autor de escrever um livro de crônicas.
C
Evidencia o caráter convencional e precário da teoria dos gêneros literários.
D
Chama a atenção do leitor para a natureza exclusivamente poética dos textos.
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LIMITES AO LÉU
POESIA: “words set to music” (Dante
via Pound), “uma viagem ao
desconhecido” (Maiakóvski), “cernes e
medulas” (Ezra Pound), “a fala do
infalável” (Goethe), “linguagem
voltada para a sua própria
materialidade” (Jákobson),
“permanente hesitação entre som e
sentido” (Paul Valéry), “fundação do
ser mediante a palavra” (Heidegger),
“a religião original da humanidade”
(Novalis), “as melhores palavras na
melhor ordem” (Coleridge), “emoção
relembrada na tranquilidade”
(Wordsworth), “ciência e paixão”
(Alfred de Vigny), “se faz com
palavras, não com idéias” (Mallarmé),
“música que se faz com idéias”
(Ricardo Reis/ Fernando Pessoa), “um
fingimento deveras” (Fernando
Pessoa), “criticism of life” (Mathew
Arnold), “palavra-coisa” (Sartre),
“linguagem em estado de pureza
selvagem” (Octavio Paz), “poetry is to
inspire” (Bob Dylan), “design de
linguagem” (Décio Pignatari), “lo
imposible hecho posible” (Garcia
Lorca), “aquilo que se perde na
tradução” (Robert Frost), “a liberdade
da minha linguagem” (Paulo
Leminski)...

LEMINSKI, P. La vie en close. 5. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.6.

Em relação ao poema acima, de Paulo Leminski, é INCORRETO afirmar que:

A
apresenta uma colagem de definições científicas para a poesia.
B
tem como modelo, no plano formal, o verbete do dicionário.
C
convida o leitor a também formular sua definição de poesia, ao final.
D
contém um caráter metapoético – a poesia voltada sobre ela mesma.
cf2c0211-af
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Sobre a presença do Regionalismo no conto “Sarapalha”, de Guimarães Rosa, é correto afirmar que:

A
trata-se de um exemplo do Regionalismo de denúncia, pois, ao mostrar a dura vida dos habitantes do São Francisco, o autor visa expor o abandono a que eles estão sujeitos, numa tentativa de promover ações políticas.
B
a natureza é idealizada como mãe protetora e generosa, em contraste com a maldade humana. O homem é apontado como responsável não apenas por suas próprias desgraças, mas também pela destruição do meio ambiente.
C
a exposição detalhada do modo de vida, do linguajar e da natureza do sertão cumpre o propósito central de satisfazer a curiosidade do leitor urbano sobre este universo exótico que é o interior rural brasileiro.
D
o desenvolvimento do tema do triângulo amoroso é um exemplo de como Guimarães Rosa busca encontrar no microcosmo sertanejo toda a variedade da experiência humana, como se o Sertão contivesse o Mundo.
cf23059a-af
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Leia o poema transcrito abaixo.


À GARRAFA


Contigo adquiro a astúcia

de conter e de conter-me.

Teu estreito gargalo

é uma lição de angústia.


Por translúcida pões

o dentro fora e o fora dentro

para que a forma se cumpra

e o espaço ressoe.


Até que, farta da constante

prisão da forma, saltes

da mão para o chão

e te estilhaces, suicida,


numa explosão

de diamantes.

PAES, José Paulo. Prosas seguidas de odes mínimas


Em relação ao poema, assinale a alternativa INCORRETA.

A
A ode é um subgênero poético de intenção laudatória, enaltecedora, como se nota no poema acima o qual promove um elogio da garrafa.
B
A despreocupação com as normas clássicas é intencional e reflete-se na forma do poema, a qual não observa rimas, métrica, nem simetria estrófica.
C
Em vez de fazer louvores a heróis, governantes ou nações, o poeta dedica suas odes a objetos simples, estimulando-nos a lançar um novo olhar sobre eles.
D
No poema, a garrafa deixa de ser um objeto corriqueiro para ganhar nobreza poética, sendo capaz de trazer ensinamentos preciosos ao observador.
cf1e1650-af
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Considere os contos “Hoje de madrugada” e “O ventre seco” da obra Menina a caminho e assinale a alternativa correta.

A
A questão central nas narrativas é o total desconhecimento que parceiros amorosos têm de si mesmos, fato que fica explícito nos dois contos. Apesar da convivência longa, as revelações bombásticas nos finais dos textos mostram personagens que nunca chegaram a se conhecer verdadeiramente.
B
Ambos os protagonistas não se apaixonam, pois temem confessar e se entregar ao amor, já que a relação com as mulheres os arrastariam para a submissão e eles se sentiriam humilhados e dominados. É somente por essa razão que eles reagem com agressividade, afastando-se delas.
C
Os dois protagonistas são homens maduros que se relacionam com mulheres mais jovens, o que provoca uma incompatibilidade na relação. Isso fica claro especialmente nas descrições físicas das personagens femininas, nas quais essa juventude é acentuada em detrimento da velhice do narrador.
D
Os dois textos apresentam narradores masculinos em conflito com as mulheres com as quais se relacionam. Trazendo à tona as várias dificuldades dos relacionamentos, eles se mostram céticos e, em algumas ocasiões, até mesmo sádicos, em relação ao sentimento amoroso.
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Assinale a alternativa correta.

A
O romance Memórias sentimentais de João Miramar pode ser considerado um romance epistolar, uma vez que é composto por cartas que Miramar endereça a sua mãe e a sua primeira professora.
B
A peça Anjo Negro apresenta como subtítulo a expressão “tragédia em três atos”, já que o autor dialoga com as tragédias gregas, colocando em cena, por exemplo, um conflito fraterno, quando Ismael cega seu irmão Elias.
C
Os poemas que integram a obra La vie em close, de Paulo Leminski, não apresentam herança das vanguardas europeias ou brasileiras, uma vez que o estilo é nitidamente conservador e purista.
D
“Menina a caminho” pode ser classificado como um conto filosófico já que o autor apresenta a tese, com base explícita nas teorias freudianas, de que a infância é a etapa mais complexa da vida de uma garota.
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Leia o poema transcrito abaixo.


A vida é uma viagem

Pena eu estar

Só de passagem.

LEMINSKI, Paulo. La vie em close.


Assinale a alternativa correta.

A
O texto pode ser considerado um haicai, pois celebra a relação harmoniosa e equilibrada entre o homem e a natureza.
B
O eu poético não se manifesta neste poema, uma vez que se trata de um haicai, gênero literário constituído de 17 sílabas poéticas.
C
Há uma tentativa do eu poético de refletir sobre a rápida passagem do tempo, preocupação comum a todo haicai contemporâneo.
D
Este texto pode ser considerado um haicai, mesmo não seguindo de forma tradicional as regras antigas da poética oriental.
cf0bd0ea-af
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Sobre a peça Anjo Negro, de Nelson Rodrigues, assinale a alternativa correta.

A
A temática principal da peça é a grande dificuldade das famílias burguesas em adotar uma criança negra na família.
B
A temática principal da peça gira em torno do branqueamento da cor do povo brasileiro, preocupação comum no começo do século XX.
C
A temática principal da peça gira em torno do personagem Ismael, cuja esposa assassina os filhos negros que com ele tivera.
D
A temática principal da peça gira em torno do nascimento de uma criança negra no seio de uma família europeia e branca.