Questõesde UNEB

GLASBERGEN, Randy. Disponível em:<www.teaches.ab.ca./publications/ata0%20news-volume0%2046%2002011-12number-13/pages/cartoon.aspx> . Acesso em: 2 fev. 2016.
The boy in this cartoon
GLASBERGEN, Randy. Disponível em:<www.teaches.ab.ca./publications/ata0%20news-volume0%2046%2002011-12number-13/pages/cartoon.aspx>

“Ambientes que são restos de relevo salientes, em meio a
uma paisagem de planície semiárida, oriunda de longa
história erosiva relacionada a processos secos”. (Ab´Saber)
A ilustração e a informação se referem a um tipo de relevo
corretamente identificado e caracterizado na alternativa
“Ambientes que são restos de relevo salientes, em meio a uma paisagem de planície semiárida, oriunda de longa história erosiva relacionada a processos secos”. (Ab´Saber)
A ilustração e a informação se referem a um tipo de relevo
corretamente identificado e caracterizado na alternativa
O debate sobre a “ética republicana” adquiriu grande
importância na sociedade
When the mudslide in Mariana took place,

The vehicles mentioned in the text couldn’t be found because

The ‘s in “Let’s” (l. 1) is the contraction of
TEXTO:
LET’S TAKE CARE
OF OUR PLANET TOGETHER
Let’s work together to save water.
Water is essential for life on earth,
so please help us to save it.
Your bedclothes are changed daily.
5 You can choose to keep them one more day by
reversing this card and putting it on your pillow.
Considering language use in the text, it’s correct to say:
TEXTO:
Disponível em: <www.pfsk.com/2016/01/new-balance-digital-sport-futuristic-tech-line-to-improve.athlete-performance.html>
This message is commonly seen at
TEXTO:
LET’S TAKE CARE
OF OUR PLANET TOGETHER
Let’s work together to save water.
Water is essential for life on earth,
so please help us to save it.
Your bedclothes are changed daily.
5 You can choose to keep them one more day by
reversing this card and putting it on your pillow.
The author of this song says that his friend should call him
when he or she ___________
he only alternative that does not complete this blank
correctly is
The question to which there is no answer in this song is
One of the objectives of the New Balance new line of products
is to
TEXTO:
Disponível em: <www.pfsk.com/2016/01/new-balance-digital-sport-futuristic-tech-line-to-improve.athlete-performance.html>
Fill in the parentheses with T (True) or F (False).
About the New Balance new line of products, it’s correct to say:
( ) Fitness-related sensors are planned to be built into its
clothes and footwear.
( ) Its smartwatch will be able to track routes without the aid
of GPS.
( ) Its smartwatcher’s wearers won’t need to carry a
smartphone so as to listen to music.
( ) The general public has not yet had access to the products
of its Digital Sport line.
The correct sequence, from top to bottom, is
TEXTO:
Disponível em: <www.pfsk.com/2016/01/new-balance-digital-sport-futuristic-tech-line-to-improve.athlete-performance.html>
Texto A
O Cárcere das Almas
AH! Toda alma num cárcere anda presa,
Soluçando nas trevas, entre as grades
Do calabouço olhando imensidades.
Mares, estrelas, tardes, natureza.
Tudo se veste de uma igual grandeza
Quando a alma, entre grilhões as liberdades
Sonha e, sonhando, as imortalidades
Rasga no etéreo Espaço da Pureza.
Ó almas presas, mudas e funéreas
Nas prisões colossais e abandonadas
Da Dor no calabouço, atroz, funéreo
Nesses silêncios solitários, graves,
Que chaveiro do Céu possui as chaves
Para abrir-vos as portas do mistério?!
SOUSA, João Cruz e. Poesia por Tasso de Silva. 2. ed. Rio de
Janeiro: Agir, 1960. p. 73.
Texto B
Corpo no cerco
os quatro pontos do globo
os quatro cantos do céu
as quatro esquinas do quarto
o corpo todo travado
no olhar cicatrizado
nas mãos as chaves
oxi(sol)dadas
onde as portas
(de sair aonde ?)
onde o norte
só desnorte
mais a leste, sem oeste
os meus membros quatro exatos
quatro minhas as paredes
cerco do corpo no quarto
meu corpo cortado em quatro
CUNHA, Helena Parente. Corpo no cerco. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro,
1978. p. 20-21.
Considerando-se os poemas em questão, a análise sem respaldo encontra-se em

CANDIDO PORTINARI, Retirantes (Retirantes), 1944 Óleo s/ tela 190 x 180 cm. Col. Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand São Paulo,
Brasil. Disponível em: http://www.proa.org/exhibiciones/pasadas/portinari/salas/id_portinari_retirantes.html. Acesso em: 14 fev. 2016.
A imagem destacada, de Candido Portinari, dialoga com alguns romances da literatura regionalista, como Vidas Secas, de Graciliano
Ramos, O Quinze, de Rachel de Queiroz, e Essa Terra, de Antônio Torres.
Em relação a Essa Terra, de Antônio Torres, a alternativa que está inadequada ao contexto global da obra é a
CANDIDO PORTINARI, Retirantes (Retirantes), 1944 Óleo s/ tela 190 x 180 cm. Col. Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand São Paulo, Brasil. Disponível em: http://www.proa.org/exhibiciones/pasadas/portinari/salas/id_portinari_retirantes.html. Acesso em: 14 fev. 2016.
A imagem destacada, de Candido Portinari, dialoga com alguns romances da literatura regionalista, como Vidas Secas, de Graciliano Ramos, O Quinze, de Rachel de Queiroz, e Essa Terra, de Antônio Torres.
Em relação a Essa Terra, de Antônio Torres, a alternativa que está inadequada ao contexto global da obra é a
Os homens da empresa funerária haviam feito um bom
trabalho, eram competentes e treinados. Como disse o
santeiro, ao passar um instante para ver como as coisas se
apresentavam, “nem parecia o mesmo morto”. Penteado,
barbeado, vestido de negro, camisa alta e gravata, sapatos
lustrosos, era realmente Joaquim Soares da Cunha quem
descansava no caixão funerário — um caixão régio (constatou
satisfeita Vanda), de alças douradas, com uns babados nas
bordas.
Vanda pensou que Otacília sentir-se-ia feliz no distante
círculo do universo onde se encontrasse. Porque se impunha
finalmente sua vontade, a filha devotada restaurara Joaquim
Soares da Cunha, aquele bom, tímido e obediente esposo e
pai...
AMADO, Jorge. A Morte e a Morte de Quincas Berro d’Água. 42. ed.
Rio de Janeiro: Record. p. 45-47.
Considerando-se o trecho destacado no contexto da obra, a
forma verbal “restaurara”, em “restaurara Joaquim Soares da
Cunha”, pode ser entendida como
Fragmento 1
O largo seria apenas isso não fosse a mulher que vem
tropeçando muito, talvez bêbada ou uma epiléptica, quase a
alcançar a escadaria do pátio da igreja. Cai, estremecendo,
em silêncio.
— Misericórdia! Exclamo, já a correr, aproximando-me.
E, mal me debruço para acudi-la, não tenho dúvida de que
está morrendo. Dois ou três minutos de vida, no máximo.
[...]
Há a bolsa de couro, no chão, ao lado do corpo. Usada,
gasta, suja. Aí, junto aos pés, é como uma parte do corpo que
deve guardar os pertences da mulher. [...] a mulher no
calçamento, morta, indiferente ao mundo.”
FILHO, Adonias. Um corpo sem nome. O Largo da Palma. Rio de Janeiro:
Bertrand, Brasil, 2005. p. 73-74.
Fragmento 2
O que se espera, pelo mais certo das coisas, é que
faleçam os avós antes dos netos, e que sejamos sepultados
por nossos filhos. Do contrário, toda tristeza se multiplica
pelo peso das nossas dores. Este sentimento me abrasava
em gelo naquele exato instante, quando senti as palavras
pontiagudas do médico, no momento da maior aflição:
— Sinto muito, acabamos de perdê-lo.
Eu o havia perdido antes mesmo de sua morte. Isso era o
doloroso: não poder confortá-lo e amparar-me em seus
últimos hálitos. Mas como pôde meu pai morrer assim, longe de nossos olhos e palavras, atrelado ao mundo por tentáculos de monitores? Era um jeito completamente contrário aos nossos
sentimentos. [...]
Era inglória a morte de meu pai, ele não a desejava assim. E isso era um peso, só agora eu o media. Ele sempre dizia não
temer sua hora em sua justa vez, que se fosse dignamente ao lado dos seus, como parte de nossas vidas, como era o certo em
seus bons tempos, sem as salvações por apenas uns dias e horas.
FONSECA, Aleilton. O desterro dos mortos: contos. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2001. p. 91-92.
Considerando-se os fragmentos dos textos no contexto das obras O Largo da Palma e O desterro dos mortos, marque V ou F,
conforme sejam verdadeiras ou falsas, as afirmações sobre elas.
( ) Os fragmentos destacados apresentam identidade temática na medida em que abordam questões como abandono e solidão
na momento da morte.
( ) A moça que morre no Largo da Palma ilustra bem um drama existencial: o anonimato de uma morte solitária.
( ) O filho que perde o pai se dá conta da solidão a que são condenados os doentes terminais em hospitais, sem a presença
reconfortante de parentes e amigos.
( ) Tanto a moça que morre na Palma como o pai que morre deixando o filho saudoso representam o anonimato social, seres
que morrem sem ter contribuído na construção do tecido social.
( ) As narrativas ilustram bem os problemas ligados à contemporaneidade que ocorrem como consequência dos avanços
tecnológicos.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
O que se espera, pelo mais certo das coisas, é que faleçam os avós antes dos netos, e que sejamos sepultados por nossos filhos. Do contrário, toda tristeza se multiplica pelo peso das nossas dores. Este sentimento me abrasava em gelo naquele exato instante, quando senti as palavras pontiagudas do médico, no momento da maior aflição:
Analisando-se a estrutura redacional em que a articulista se
expressou, pode-se afirmar:
TEXTO:
CRITELLI, Dulce. Disponível em: http://www.cartaeducacao.com.br/
artigo/somos-todos-testemunhas. Acesso em: 10 fev. 2106. Adaptado.
A análise dos fragmentos retirados do texto está correta em
TEXTO:
CRITELLI, Dulce. Disponível em: http://www.cartaeducacao.com.br/
artigo/somos-todos-testemunhas. Acesso em: 10 fev. 2106. Adaptado.