Questõessobre Modernismo: Tendências contemporâneas

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c9661f85-fb
UNB 2019 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Considerando o poema Caos climático , de Graça Graúna, julgue o item a seguir.


Um recurso literário usado pela autora no poema é a atribuição de características humanas a figuras não humanas.

Caos climático

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

As folhas secas rangem sob os nossos pés.
Na ressonância, o elo da nossa dor
em meio ao caos
a pavorosa imagem
de que somos capazes de expor
a nossa ganância
até não mais ouvir
nem mais chorar
nem meditar,
nem cantar ...
só ganância, mais nada.

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

Graça Graúna. Caos climático. In: Tarsila de A. R. Lima. Entrevista
com Graça Graúna (...).Palimpsesto, n.º 20, Ano 14, 2015, p. 146
C
Certo
E
Errado
c9632514-fb
UNB 2019 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Considerando o poema Caos climático , de Graça Graúna, julgue o item a seguir.


O eu lírico se apresenta como uma pessoa alheia ao movimento de degradação da natureza.

Caos climático

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

As folhas secas rangem sob os nossos pés.
Na ressonância, o elo da nossa dor
em meio ao caos
a pavorosa imagem
de que somos capazes de expor
a nossa ganância
até não mais ouvir
nem mais chorar
nem meditar,
nem cantar ...
só ganância, mais nada.

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

Graça Graúna. Caos climático. In: Tarsila de A. R. Lima. Entrevista
com Graça Graúna (...).Palimpsesto, n.º 20, Ano 14, 2015, p. 146
C
Certo
E
Errado
c9606757-fb
UNB 2019 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Considerando o poema Caos climático , de Graça Graúna, julgue o item a seguir.


Graça Graúna emprega uma linguagem predominantemente denotativa ao falar dos quatro elementos da natureza.

Caos climático

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

As folhas secas rangem sob os nossos pés.
Na ressonância, o elo da nossa dor
em meio ao caos
a pavorosa imagem
de que somos capazes de expor
a nossa ganância
até não mais ouvir
nem mais chorar
nem meditar,
nem cantar ...
só ganância, mais nada.

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

Graça Graúna. Caos climático. In: Tarsila de A. R. Lima. Entrevista
com Graça Graúna (...).Palimpsesto, n.º 20, Ano 14, 2015, p. 146
C
Certo
E
Errado
c95cc7da-fb
UNB 2019 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Considerando o poema Caos climático, de Graça Graúna, julgue o item a seguir.

O poema expresso o sentimento lírico de preocupação com a devastação da natureza em prol do lucro.

Caos climático

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

As folhas secas rangem sob os nossos pés.
Na ressonância, o elo da nossa dor
em meio ao caos
a pavorosa imagem
de que somos capazes de expor
a nossa ganância
até não mais ouvir
nem mais chorar
nem meditar,
nem cantar ...
só ganância, mais nada.

É temerário descartar
a memória das Águas
o grito da Terra
o chamado do Fogo
o clamor do Ar.

Graça Graúna. Caos climático. In: Tarsila de A. R. Lima. Entrevista
com Graça Graúna (...).Palimpsesto, n.º 20, Ano 14, 2015, p. 146
C
Certo
E
Errado
fe5be75f-e7
CÁSPER LÍBERO 2014 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Os três poemas de Paulo Leminski reproduzidos acima apresentam um forte conteúdo:

Poema 1

o bicho alfabeto

tem vinte e três patas

ou quase


por onde ele passa

nascem palavras

e frases


com frases

se fazem asas

palavras

o vento leve


o bicho alfabeto

passa

fica o que não se escreve


Poema 2

operação de vista

De uma noite, vim.

Para uma noite, vamos,

uma rosa de Guimarães

nos ramos de Graciliano.


Finnegans Wake à direita

un coup de dés à esquerda

que coisa pode ser feita

que não seja pura perda?


Poema 3

Um bom poema

leva anos cinco jogando bola,

mais cinco estudando sânscrito,

seis carregando pedra,

nove namorando a vizinha,

sete levando porrada,

quatro andando sozinho,

três mudando de cidade,

dez trocando de assunto,

uma eternidade, eu e você,

caminhando junto

A
Metafísico.
B
Sinestésico.
C
Metalinguístico.
D
Paradoxal.
E
Metonímico.
fe581fad-e7
CÁSPER LÍBERO 2014 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Assinale a opção que apresenta corretamente a análise crítica de Toda poesia, de Paulo Leminski:

A
“O poeta, como se fosse parnasiano até os limites do delírio, substituiu a realidade social pela realidade imaginária da arte pura, desprezando a multidão e fazendo da poesia uma arma da reação, um narcótico dos intelectuais”. (Otto Maria Carpeaux).
B
“Mas a sensualidade exaltada (na linguagem) e reprimida, que se manifesta na lírica pelo acirramento e pela conciliação dos contrários, explode na poesia erótica, ou erótico-irônica, de outro modo”. (José Miguel Wisnik).
C
“É então que o poeta desgarrado e erradio, abandonado à própria sorte num mundo hostil, reencontra as imagens caras da infância, os cheiros, as cores, as ruas, os quintais de sua cidade natal: a cidade imaginária, fruto do desejo e do trabalho, que o homem carrega intacta na memória frente à catástrofe”. (Davi Arrigucci Jr.)
D
“Sua trajetória trouxe à luz as fraturas de toda vanguarda pós-68. O poeta tentou criar não só uma escrita, mas uma antropologia poética pela qual a aposta no acaso e nas técnicas ultramodernas de comunicação não inibisse o apelo a uma utopia comunitária”. (Alfredo Bosi).
E
“Entre o tema lamentoso (que pode fazer de uma canção do exílio uma canção sobre o exílio, isto é, conformista e perpetuadora da distância) e a altiva ‘ausência’ de tema (que só pode se reduzir ao tema-linguagem), o poeta prefere optar pela consciência presente e crítica do passado”. (Alcides Villaça).
fe54adb3-e7
CÁSPER LÍBERO 2014 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Sobre Tropicália, de Marcelo Machado, é correto afirmar que:

A
O Tropicalismo constituiu uma manifestação cultural coesa e articulada em torno de ideais políticos que procuravam combater a ditadura militar instalada no Brasil em 1964.
B
O movimento tropicalista estendeu-se para além da promulgação do AI-5, em 1968, sendo levado para a Inglaterra com bastante êxito por Caetano Veloso e Gilberto Gil, que se exilaram naquele país.
C
Os tropicalistas retomaram alguns pilares da vanguarda concretista da década de 1950, sobretudo o aspecto visual dos poemas – o que os levou a serem anunciados como criadores neoconcretistas.
D
Para além da música, o Tropicalismo compreendeu criações em diversas áreas artísticas, como o teatro do Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes (CPC-UNE), as instalações do artista plástico Hélio Oiticica e o cinema de Glauber Rocha e de Rogério Sganzerla, por exemplo.
E
Para os tropicalistas, a cultura brasileira era produto de uma mistura – a chamada “geleia geral” –, que não poderia ser resolvida na base de uma síntese coerente e definitiva. Assim, conviviam nas criações tropicalistas a música internacional e as raízes brasileiras, a vanguarda e o kitsch, o acústico e o elétrico.
22bc522f-f9
IF Sudeste - MG 2017 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Leia o fragmento a seguir da obra O filho eterno, de Cristovão Tezza.


A manhã mais brutal da vida dele começou com o sono que se interrompe — chegavam os parentes. Ele está feliz, é visível, uma alegria meio dopada pela madrugada insone, mais as doses de uísque, a intensidade do acontecimento, a sucessão de pequenas estranhezas naquele espaço oficial que não é o seu, mais uma vez ele não está em casa, e há agora um alheamento em tudo, como se fosse ele mesmo, e não a mulher, que tivesse o filho de suas entranhas — a sensação boa, mas irremediável ao mesmo tempo, vai se transformando numa aflição invisível que parece respirar com ele. Talvez ele, como algumas mulheres no choque do parto, não queira o filho que tem, mas a ideia é apenas uma sombra. Afinal, ele é só um homem desempregado e agora tem um filho. Ponto final.


TEZZA, Cristovão. O filho eterno. Rio de Janeiro: Record, 2007. p. 06.



Assinale a opção CORRETA, em relação a esse texto.

A
Cristovão Tezza confere novas possibilidades ao gênero autobiográfico, redimensionando o papel da memória na narrativa.
B
Cristovão Tezza insere sua própria história no contexto da criação literária, retratando a história de seu pai e de seu irmão.
C
Cristovão Tezza confessa as frustrações de pais que, em um primeiro momento, não aceitam filhos trissômicos.
D
Cristovão Tezza narra sua própria história, com o intento de mostrar como a trissomia apresenta diversos níveis.
E
Cristovão Tezza mostra que não há necessidade da ação do tempo para a aceitação de um filho trissômico.
22c02f82-f9
IF Sudeste - MG 2017 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Sobre a obra O Filho Eterno, de Cristóvão Tezza, é CORRETO afirmar:

A
A presença de personagens femininas ganha grande destaque no enredo.
B
Autor e narrador têm papéis distintos na obra, demonstrando cuidado narrativo.
C
A obra em destaque apresenta um narrador com fluxo de consciência.
D
O enredo disfarça o caráter de acerto de contas entre pai e filho.
E
A narrativa é cheia de encantamento e os nomes das personagens têm destaque.
75cd403b-fd
UNICENTRO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Leia o poema “Inquietação”, de Helena Kolody, publicado em Viagem no espelho:


Inquietação


O ritmo febril de um sangue moço
Lateja em minhas fontes.
As tendências recalcadas
Rumorejam surdamente,
Como larvas represadas,
Eu não sei que perdidas regiões do inconsciente.
Não possuo mais a antiga serenidade
De alta montanha nevada.


O amor quis envolver-me
E eu me esquivei.
Essa tristeza que me oprime
Tornou-se mais espessa
E pesou mais o meu destino de ser só.


O esforço gasto em árdua luta
Partiu não sei que amarras
Que me prendiam à vida.
Meu espírito, desarvorado,
Deixa-se vagar ao sabor da corrente.
Não quer aportar.


KOLODY, Helena. Inquietação. In: ___. Viagem no espelho. Curitiba: Ed. da UFPR, 1995. p. 231.


Assinale a alternativa INcorreta sobre o poema “Inquietação”, de Helena Kolody.

A
A metapoesia que perpassa as estrofes constitui uma alegoria da inquietude do eu-lírico.
B
Trata-se de poesia contemporânea, do modo lírico, com versos livres.
C
O texto tematiza questões subjetivas com linguagem fortemente simbólica.
D
Verifica-se a manifestação da fugacidade e da efemeridade da vida.
E
O poema expressa um conflito envolvendo tristeza, solidão, liberdade e agitação.
75b6518f-fd
UNICENTRO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Sobre a obra Quarto de despejo, de Carolina Maria de Jesus, é INcorreto afirmar que

A
a obra é constituída por relatos de vida, análises de contexto, predominantemente como denúncia social e, também, por passagens líricas.
B
a linguagem é concisa e direta, em sintonia com a rudeza da vida da própria escritora, que manifesta consciência do processo de escrita.
C
a autora reivindica uma vida melhor para si e para a comunidade onde vive, por meio de um discurso de resistência, em face do sistema que oprime os habitantes da periferia.
D
não obstante o reconhecimento atual do seu valor, mais pelo conteúdo do que pela forma, a obra não integrou o cânone literário quando de sua publicação.
E
a obra consagrou-se como representante da literatura pós-moderna, ao fazer do gênero diário uma forma de desconstrução da subjetividade do eu-lírico.
75be6e11-fd
UNICENTRO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Em Toda poesia, de Paulo Leminski, não há ocorrência de

A
haikais e poesia concreta.
B
versos simétricos e versos livres.
C
elegias e liras.
D
metapoesia e intertextualidade.
E
dedicatórias e traduções.
452a6119-df
UFVJM-MG 2017 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Referente ao filme de longa-metragem Central do Brasil, de Walter Salles, ASSINALE a alternativa correta.

A
O filme contrapõe as cidades brasileiras do Rio de Janeiro e Bom Jesus do Norte. A primeira é representada como urbana, rica, desenvolvida e repleta de oportunidades para os seus habitantes. Já a segunda é apresentada como rural, pobre, subdesenvolvida e sem perspectivas.
B
A viagem de Dora e Josué do Rio de Janeiro a Bom Jesus do Norte tem como motivo a busca por Jesus, pai do menino. No entanto, a trajetória física também se reflete em uma trajetória interna de Dora: antes indiferente, torna-se ao longo da viagem sensível aos dramas alheios.
C
O filme, de estética realista, aborda problemas sociais brasileiros, como analfabetismo, desigualdade econômica, tráfico de órgãos, êxodo rural, entre outros. Nesse cenário, Dora, uma professora aposentada, escreve cartas na Central do Brasil a fim de auxiliar os brasileiros em seus dramas.
D
Josué é um menino natural de Bom Jesus do Norte que parte para o Rio de Janeiro a fim de conhecer o pai, que migrara para a capital carioca em busca de melhores condições econômicas. Chegando na Central do Brasil, Josué é auxiliado por Dora (professora aposentada e atual escritora de cartas), que irá levá-lo até seus irmãos.
45277846-df
UFVJM-MG 2017 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

A coletânea de contos Olhos D’água, de Conceição Evaristo, caracteriza-se pela presença marcante de mulheres negras e periféricas que assumem uma condição de protagonismo nas narrativas.

ASSINALE a alternativa que apresenta a descrição verdadeira sobre essas personagens.

A
Cida é uma mendiga que acredita poder voar. Chegou a tal condição após ter mudado para a cidade, onde foi enganada por Esmeraldina e levada para trabalhar em um prostíbulo.
B
Duzu-Querença deseja conhecer a praia de Copacabana. Após se mudar do interior de Minas Gerais para o Rio de Janeiro, passa a praticar corrida no famoso calçadão da referida praia.
C
Natalina é uma mulher grávida que retorna do seu trabalho de diarista. O ônibus em que se encontra é assaltado pelo seu ex-marido. Os passageiros acreditam então que Natalina tem alguma ligação com o assalto e assassinam-na por linchamento.
D
Ana Davenga era casada com Davenga, líder de uma organização criminosa. Ao término de sua festa de aniversário, organizada pelo marido, ambos acabam assassinados em confronto com a polícia. Ela carregava um filho em seu ventre no momento da morte.
b52a30e4-e6
CÁSPER LÍBERO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Teoria Literária, Escolas Literárias

Ao invocar "Ggum, o Prometeu africano'', a dedicatória de Mayombe, de Pepetela:

A
denuncia os ódios tribais.
B
reforça os valores ocidentais.
C
busca recuperar os antigos mitos gregos.
D
identifica as raízes identitárías do povo português.
E
conclama os guerrilheiros à luta.
b5226f63-e6
CÁSPER LÍBERO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Sobre Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que a narrativa trata:

A
do relato de um guerrilheiro que, seguindo seu grande amigo como uma espécie de sombra, testemunha de modo onisciente todos os eventos dos quais o companheiro participa.
B
da história da rainha da Lunda, Lueji, que viveu há quatrocentos anos, e da história de Lu, sua descendente.
C
do processo de amadurecimento de um jovem guerrilheiro durante sua participação num conjunto de ações armadas.
D
da geração de estudantes angolanos que, na década de 1960, urdiram as bases para a luta contra o colonialismo.
E
de uma relação amorosa que expõe o jogo do poder e as alianças políticas marcadas pela corrupção e pelo favoritismo.
b52666a4-e6
CÁSPER LÍBERO 2018 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

A modernidade de Mayombe, de Pepetela, reside:

A
na aprendizagem existencial do protagonista, que reflete sobre o ritual da arte.
B
no foco narrativo plural formado pelo depoimento de nove narradores que tecem um painel multífacetado da guerra colonial
C
na alegoria central da obra, que denuncia figuradamente os atos autoritários do colonialismo português.
D
na paródia que se faz à historiografia oficial portuguesa.
E
na alternância entre as pessoas do discurso, uma vez que o romance é narrado ora em P pessoa, ora em pessoa.
daeed59b-e0
FAG 2016 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

O conto Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, da coletânea que lhe dá título, surpreende, entre outras coisas:

A
pela abordagem da violência como elemento de normalidade na vida de marginais do Rio de Janeiro.
B
pela linguagem lírica, capaz de revelar as nuanças psicológicas dos personagens.
C
pela capacidade de protesto, sutil na narrativa, que torna o conto um libelo contra o crime.
D
por certa inoperância da polícia que, em nenhum momento, aparece para impedir a brutalidade dos incidentes.
E
pelo jogo dialético entre liberdade de marginais e prisão das elites, entrevista pelas grades do portão do casarão assaltado.
29f43470-e0
FAG 2016 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

O conto Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, da coletânea que lhe dá título, surpreende, entre outras coisas:

A
pela abordagem da violência como elemento de normalidade na vida de marginais do Rio de Janeiro.
B
pela linguagem lírica, capaz de revelar as nuanças psicológicas dos personagens.
C
pela capacidade de protesto, sutil na narrativa, que torna o conto um libelo contra o crime.
D
por certa inoperância da polícia que, em nenhum momento, aparece para impedir a brutalidade dos incidentes.
E
pelo jogo dialético entre liberdade de marginais e prisão das elites, entrevista pelas grades do portão do casarão assaltado.
f9c246c9-e7
CÁSPER LÍBERO 2016 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Sobre o foco narrativo de Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que:

A
Assumido por vários narradores, cujas falas são organizadas por uma espécie de narrador titular, o fio narrativo do romance é dividido e comungado pelos elementos que vivem as ações do enredo.
B
A divisão do fio narrativo no romance, onde tudo convida à comunhão, constitui uma necessária operação de fragmentação, disposta a marcar os dois lados antagônicos em questão: o dos angolanos e o dos portugueses.
C
A marca do foco narrativo é a da democratização da voz, articulada ao peso dos monólogos nos quais cada narrador está mergulhado e dos quais nunca consegue sair sem se transformar radicalmente.
D
A fragmentação narrativa do romance é um sinal de que a autoridade, de que a palavra é manifestação, não pode ser compartilhada e sim exercida de maneira unívoca.
E
O foco narrativo, que privilegia a constante interação dialógica entre os personagens, configura-se em um universo à parte, independente do espaço onde se dão as ações do romance.