Questão 04468106-8d
Prova:UNESP 2010
Disciplina:Português
Assunto:Interpretação de Textos, Funções da Linguagem: emotiva, apelativa, referencial, metalinguística, fática e poética., Noções Gerais de Compreensão e Interpretação de Texto
Segundo o texto, o principal traço distintivo da Bossa Nova com relação ao samba-canção foi:
Segundo o texto, o principal traço distintivo da Bossa Nova com relação ao samba-canção foi:
Instrução: A questão toma por base duas passagens do livro A linguagem harmônica da Bossa Nova, do docente e pesquisador da Unesp José Estevam Gava.
Momento Bossa Nova
Nos anos 1940, o samba-canção já era uma alternativa para o samba tradicional, batucado, quadrado. Em sua gênese foram empregados recursos correntes na música erudita europeia e na música popular norte-americana. Já era algo mais sofisticado, praticado por compositores e arranjadores com maior preparo musical e sempre de ouvido aberto para as soluções propostas pela música estrangeira. O jazz, por exemplo, mais tarde permitiria fusões interessantes como o “samba-jazz” e o “samba moderno”, com arranjos grandiosos e com base nos instrumentos de sopro. Mas, em termos de poesia e expressividade, o samba-canção tendia a manter seu caráter escuro, sombrio, com muitos elementos que lembravam a atmosfera tensa e pessimista do tango argentino e do bolero, gêneros latinos por excelência.
O samba-canção esteve desde logo ambientado em Copacabana, lugar de vida noturna intensa, boates enfumaçadas, mulheres adultas e fatais envoltas num clima de pecado e traição, enquanto a Bossa Nova ambientou-se mais para o Sul, em Ipanema, além de tornar-se representativa de um público mais jovem, amante do sol e da praia. Nesse ambiente solar, a mulher passou a ser a garota da praia, a namorada. Deu-se um descanso às imagens de “amante proibida e vingativa, com uma navalha na liga. E as letras da Bossa Nova não tinham nada de enfumaçado. Eram uma saga oceânica: a nado, numa prancha ou num barquinho, seus compositores prestaram todas as homenagens possíveis ao mar e ao verão. Esse mar e esse verão eram os de Ipanema” (Castro, 1999, p. 59).
A Bossa Nova levou aos extremos a tendência intimista de cantar sobre temas do cotidiano, sem muita complicação poética. Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. Esse foi o grande traço distintivo entre a Bossa Nova e o samba-canção. O otimismo diante do amor trouxe consigo imagens de paz e estabilidade possibilitadas por relacionamentos amorosos felizes e amores correspondidos, sem as cores patológicas e dramáticas que tanto marcavam os sambas-canções. Mesmo a dor, quando ocorria, era encarada como um estágio passageiro, deixando de assumir o antigo caráter terminal.
Em plenos anos 1950, quando nas rádios predominava o derramamento vocal e sentimental, Tom Jobim já buscava um retraimento expressivo pautado por um discurso poético/musical mais sereno, mais em tom de conversa do que de súplica. Se os mais jovens identificavam-se com essas coisas novas, os mais velhos e tradicionalistas viam-nas com estranheza, sendo compreensível que as descrevessem como canções bobas e ingênuas, não obstante a sofisticação harmônica e rítmica.
(José Estevam Gava. A linguagem harmônica da Bossa Nova. São Paulo: Editora Unesp, 2002.)
Instrução: A questão toma por base duas passagens do livro A linguagem harmônica da Bossa Nova, do docente e pesquisador da Unesp José Estevam Gava.
Momento Bossa Nova
Nos anos 1940, o samba-canção já era uma alternativa para o samba tradicional, batucado, quadrado. Em sua gênese foram empregados recursos correntes na música erudita europeia e na música popular norte-americana. Já era algo mais sofisticado, praticado por compositores e arranjadores com maior preparo musical e sempre de ouvido aberto para as soluções propostas pela música estrangeira. O jazz, por exemplo, mais tarde permitiria fusões interessantes como o “samba-jazz” e o “samba moderno”, com arranjos grandiosos e com base nos instrumentos de sopro. Mas, em termos de poesia e expressividade, o samba-canção tendia a manter seu caráter escuro, sombrio, com muitos elementos que lembravam a atmosfera tensa e pessimista do tango argentino e do bolero, gêneros latinos por excelência.
O samba-canção esteve desde logo ambientado em Copacabana, lugar de vida noturna intensa, boates enfumaçadas, mulheres adultas e fatais envoltas num clima de pecado e traição, enquanto a Bossa Nova ambientou-se mais para o Sul, em Ipanema, além de tornar-se representativa de um público mais jovem, amante do sol e da praia. Nesse ambiente solar, a mulher passou a ser a garota da praia, a namorada. Deu-se um descanso às imagens de “amante proibida e vingativa, com uma navalha na liga. E as letras da Bossa Nova não tinham nada de enfumaçado. Eram uma saga oceânica: a nado, numa prancha ou num barquinho, seus compositores prestaram todas as homenagens possíveis ao mar e ao verão. Esse mar e esse verão eram os de Ipanema” (Castro, 1999, p. 59).
A Bossa Nova levou aos extremos a tendência intimista de cantar sobre temas do cotidiano, sem muita complicação poética. Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. Esse foi o grande traço distintivo entre a Bossa Nova e o samba-canção. O otimismo diante do amor trouxe consigo imagens de paz e estabilidade possibilitadas por relacionamentos amorosos felizes e amores correspondidos, sem as cores patológicas e dramáticas que tanto marcavam os sambas-canções. Mesmo a dor, quando ocorria, era encarada como um estágio passageiro, deixando de assumir o antigo caráter terminal.
Em plenos anos 1950, quando nas rádios predominava o derramamento vocal e sentimental, Tom Jobim já buscava um retraimento expressivo pautado por um discurso poético/musical mais sereno, mais em tom de conversa do que de súplica. Se os mais jovens identificavam-se com essas coisas novas, os mais velhos e tradicionalistas viam-nas com estranheza, sendo compreensível que as descrevessem como canções bobas e ingênuas, não obstante a sofisticação harmônica e rítmica.
(José Estevam Gava. A linguagem harmônica da Bossa Nova. São Paulo: Editora Unesp, 2002.)
A
a influência do jazz.
B
o afastamento do samba tradicional, batucado, quadrado.
C
a exploração da positividade expressiva e um otimismo sem precedentes.
D
a influência do tango e do bolero sofrida pela Bossa Nova.
E
o caráter mais inovador e as virtudes rítmicas do samba-canção.
Gabarito comentado
R
Rosalina Duarte Monitor com apoio de IA
Gabarito: C
Fundamento decisivo: O comando pede o "principal traço distintivo" e o texto o fixa de modo explícito no trecho: "Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. Esse foi o grande traço distintivo entre a Bossa Nova e o samba-canção."
Tema central: contraste entre gêneros
Análise das alternativas
A
Errada
Está errada porque a menção ao jazz aparece como dado de influência musical e de fusões posteriores, não como o principal traço distintivo entre Bossa Nova e samba-canção. A questão exige a diferença principal explicitada pelo autor, e essa diferença é temática e expressiva, não a influência do jazz.
B
Errada
Está errada porque o texto atribui esse afastamento ao samba-canção: "o samba-canção já era uma alternativa para o samba tradicional, batucado, quadrado". A alternativa transfere indevidamente para a Bossa Nova uma característica que o texto vincula a outro gênero e, além disso, não é essa a distinção principal destacada pelo autor.
C
Certa
A alternativa C está correta porque corresponde exatamente ao núcleo semântico da passagem em que o autor hierarquiza a diferença principal entre os dois gêneros. O texto não apenas menciona a positividade e o otimismo da Bossa Nova, mas declara expressamente que isso foi o "grande traço distintivo" em relação ao samba-canção. Portanto, a alternativa reproduz com fidelidade a informação textual decisiva.
D
Errada
Está errada porque a referência ao tango e ao bolero aparece ligada ao samba-canção, no trecho em que ele é descrito como de caráter "escuro, sombrio" e com atmosfera "tensa e pessimista". O texto não apresenta essa influência como marca da Bossa Nova, muito menos como seu traço distintivo.
E
Errada
Está errada porque introduz uma formulação que o texto não sustenta como resposta ao comando. O autor não define o principal contraste pela inovação ou por virtudes rítmicas do samba-canção; ao contrário, a sofisticação harmônica e rítmica é mencionada no final em referência à Bossa Nova. A alternativa troca o contraste temático-afetivo explicitado no texto por um critério que não foi eleito como central.
Pegadinha da questão
A banca explora a confusão entre informação principal e informação acessória: várias características musicais e históricas aparecem no texto, mas só uma é marcada expressamente como o "grande traço distintivo". Também há risco de atribuir à Bossa Nova elementos que o texto associa ao samba-canção.
Dica para questões semelhantes
- Quando o enunciado pedir o traço principal, procure no texto marcas de hierarquia como "esse foi", "o principal", "o grande traço distintivo".
- Não troque uma característica apenas mencionada por aquela que o autor explicitamente conclui como central.
- Confira sempre a quem o texto atribui cada traço antes de marcar a alternativa, para não deslocar características de um gênero para outro.
