Questõesde UFRGS
Sobre o romance O cortiço, de Aluísio Azevedo, assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as
seguintes afirmações.
( ) No início do romance, está o vendeiro português João Romão que, com força de trabalho e boa
dose de oportunismo, constrói o cortiço, seu primeiro caminho para a ascensão social.
( ) No romance, a ex-escrava Bertoleza é a companheira de João Romão, por ele tratada com
respeito, o que dá mostras do tom conciliatório do livro, que trata a escravidão como problema
resolvido.
( ) No sobrado contíguo ao cortiço de João Romão, vivem Miranda, Dona Estela e a filha
Zulmirinha, família financeiramente confortável, que cria sinceros vínculos de amizade com João
Romão e Bertoleza.
( ) No romance, Dona Estela, sempre descrita pelo narrador como uma dama séria e decorosa,
sofre com as constantes traições de seu marido Miranda.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Considere as seguintes afirmações sobre o
livro Dom Casmurro, de Machado de Assis.
I - O romance de Machado de Assis, narrado
em terceira pessoa, expõe o triângulo
amoroso entre Bentinho, Capitu e
Escobar. O narrador, que ingressa na
consciência de todas as personagens,
revela ao leitor a traição de Capitu e a
paternidade de seu filho Ezequiel. II - O livro está estruturado em forma de
diário, por isso guarda as lembranças
mais íntimas de Dom Casmurro. A
personagem registra que não quer ter
suas memórias reveladas, pois isso
macularia sua imagem ante a sociedade
fluminense.III- O agregado da família Santiago, José
Dias, desempenha funções elevadas de
conselheiro e rebaixadas de mandalete.
Sua acomodação nessa família dá mostras
dos arranjos sociais entre homens livres e
classe dominante.
Quais estão corretas?
Leia o soneto de Luís de Camões e Soneto do amor total, de Vinícius de Moraes, abaixo.
Luís de Camões
Amor é fogo que arde sem se ver;
É ferida que dói e não se sente;
É um contentamento descontente;
É dor que desatina sem doer;
É um não querer mais que bem querer;
É solitário andar por entre a gente;
É nunca contentar-se de contente;
É cuidar que se ganha em se perder;
É querer estar preso por vontade;
É servir a quem vence, o vencedor;
É ter com quem nos mata lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos corações humanos amizade,
Se tão contrário a si é o mesmo Amor?
Vinícius de Moraes
Amo-te tanto, meu amor… não cante
O humano coração com mais verdade…
Amo-te como amigo e como amante
Numa sempre diversa realidade.
Amo-te afim, de um calmo amor prestante,
E te amo além, presente na saudade.
Amo-te, enfim, com grande liberdade
Dentro da eternidade e a cada instante.
Amo-te como um bicho, simplesmente,
De um amor sem mistério e sem virtude
Com um desejo maciço e permanente.
E de te amar assim muito e amiúde,
É que um dia em teu corpo de repente
Hei de morrer de amar mais do que pude.
Considere as seguintes afirmações sobre os dois poemas.
I - Os dois poemas apresentam a temática amorosa: no soneto de Camões, o sujeito lírico define o
amor; no soneto de Moraes, o sujeito lírico diz como ama.
II - O soneto de Camões apresenta uma estrutura antitética nas três primeiras estrofes, como a
exprimir o caráter contraditório do sentimento amoroso.
III- O soneto de Vinícius de Moraes apresenta o sujeito lírico que ama de corpo e alma, ampliando o
sentimento amoroso à dimensão física.
Quais estão corretas?
Leia as seguintes afirmações sobre o Sermão de Santo Antônio aos peixes, de Padre Antônio Vieira.
I - O Sermão apresenta a estratégia de se dirigir aos peixes, e não aos homens, estendendo o
alcance crítico à conduta dos colonos maranhenses.
II - O Sermão apresenta elogios aos grandes pregadores, através de passagens do Novo
Testamento.
III- A sardinha é eleita o símbolo do verdadeiro cristão, por ter sido o peixe multiplicado por Jesus.
Quais estão corretas?
Leia o seguinte trecho de O cortiço.
A criadagem da família do Miranda compunha-se de Isaura, mulata ainda moça, moleirona e tola,
que gastava todo o vintenzinho que pilhava em comprar capilé na venda de João Romão; uma
negrinha virgem, chamada Leonor, muito ligeira e viva, lisa e seca como um moleque, conhecendo
de orelha, sem lhe faltar um termo, a vasta tecnologia da obscenidade, e dizendo, sempre que os
caixeiros ou os fregueses da taverna, só para mexer com ela, lhe davam atracações: “Óia, que eu
me queixo ao juiz de orfe!”; e finalmente o tal Valentim, filho de uma escrava que foi de Dona Estela
e a quem esta havia alforriado.
Sobre o texto acima, assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações.
( ) O fragmento reflete o tom geral do romance, no qual o narrador em terceira pessoa distancia-se
das personagens populares – especialmente as negras –, pois está atrelado às reduções do
cientificismo naturalista que antepõe raça superior a raça inferior.
( ) A linguagem do narrador é diferente da linguagem da personagem: a fala de Leonor não segue
o registro linguístico adotado pelo narrador.
( ) As personagens femininas descritas no trecho – e no romance de maneira geral – são
estereotipadas, respondem ao imaginário da mulata sensual e ociosa, especialmente Bertoleza e
Rita Baiana.
( ) O narrador em terceira pessoa simpatiza com as personagens populares; tal simpatia está
presente em todo o romance, nas inúmeras vezes em que a narração em terceira pessoa cede
espaço para o diálogo entre escravos.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Leia o seguinte trecho de O cortiço.
A criadagem da família do Miranda compunha-se de Isaura, mulata ainda moça, moleirona e tola, que gastava todo o vintenzinho que pilhava em comprar capilé na venda de João Romão; uma negrinha virgem, chamada Leonor, muito ligeira e viva, lisa e seca como um moleque, conhecendo de orelha, sem lhe faltar um termo, a vasta tecnologia da obscenidade, e dizendo, sempre que os caixeiros ou os fregueses da taverna, só para mexer com ela, lhe davam atracações: “Óia, que eu me queixo ao juiz de orfe!”; e finalmente o tal Valentim, filho de uma escrava que foi de Dona Estela e a quem esta havia alforriado.
Sobre o texto acima, assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações.
( ) O fragmento reflete o tom geral do romance, no qual o narrador em terceira pessoa distancia-se das personagens populares – especialmente as negras –, pois está atrelado às reduções do cientificismo naturalista que antepõe raça superior a raça inferior.
( ) A linguagem do narrador é diferente da linguagem da personagem: a fala de Leonor não segue o registro linguístico adotado pelo narrador.
( ) As personagens femininas descritas no trecho – e no romance de maneira geral – são estereotipadas, respondem ao imaginário da mulata sensual e ociosa, especialmente Bertoleza e Rita Baiana.
( ) O narrador em terceira pessoa simpatiza com as personagens populares; tal simpatia está presente em todo o romance, nas inúmeras vezes em que a narração em terceira pessoa cede espaço para o diálogo entre escravos.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Assinale a alternativa correta sobre autores do Romantismo brasileiro.
Considerando os estudos sobre o romance
Dom Casmurro, assinale com V (verdadeiro)
ou F (falso) as seguintes afirmações.
( ) No final do século XIX e início do XX, a
interpretação do romance tende à
aderência ao ponto de vista do narrador.
Assim, em geral, os leitores aceitam os
fatos narrados por Bentinho sem muita
desconfiança da sua narração
comprometida. ( ) Em torno de 1960, talvez por influência
de leituras feministas, críticos
problematizam a visão unilateral de
Bentinho e passam a ponderar que o
ponto de vista de Capitu não vinha sendo
considerado e que a sua traição deveria
ser ao menos discutida. ( ) Perto de 1980, são comuns as leituras
que desviam o foco do debate
sentimental para o social, e a diferença
de classe entre o filho do deputado
(Bentinho) e a filha do vizinho pobre
(Capitu) passa a figurar como um dos
tópicos do romance.( ) Atualmente, e por obra das muitas
adaptações do romance para o cinema e
para a televisão, que revelaram
conteúdos da narrativa antes ocultos, é
consenso que a traição de Capitu é o
centro do enredo e que esta pode ser
comprovada pelas pistas deixadas no
texto por Machado de Assis.
A sequência correta de preenchimento dos
parênteses, de cima para baixo, é
Leia o poema abaixo, presente em Mensagem, de Fernando Pessoa.
Noite
A nau de um deles tinha-se perdido
No mar indefinido.
O segundo pediu licença ao Rei
De, na fé e na lei
Da descoberta, ir em procura
Do irmão no mar sem fim e a névoa escura.
Tempo foi. Nem primeiro nem segundo
Volveu do fim profundo
Do mar ignoto à pátria por quem dera
O enigma que fizera.
Então o terceiro a El-Rei rogou
Licença de os buscar, e El-Rei negou.
Como a um cativo, o ouvem a passar
Os servos do solar.
E, quando o veem, veem a figura
Da febre e da amargura,
Com fixos olhos rasos de ânsia
Fitando a proibida azul distância.
Senhor, os dois irmãos do nosso Nome
— O Poder e o Renome —
Ambos se foram pelo mar da idade
À tua eternidade;
E com eles de nós se foi
O que faz a alma poder ser de herói.
Queremos ir buscá-los, desta vil
Nossa prisão servil:
É a busca de quem somos, na distância
De nós; e, em febre de ânsia,
A Deus as mãos alçamos.
Mas Deus não dá licença que partamos.
Considere as seguintes afirmações sobre o poema e suas relações com o livro Mensagem.
I - As três primeiras estrofes estão relacionadas a um episódio real: a história dos irmãos Gaspar e
Miguel Corte Real que desapareceram em expedições marítimas, no início do século XVI, para
desespero do terceiro irmão, Vasco, que queria procurá-los, mas não obteve a autorização do
rei.
II - O sujeito lírico, na quarta e na quinta estrofes, assume a primeira pessoa do plural, sugerindo
que o drama individual dos irmãos pode representar um problema coletivo: a perda de poder e
renome de Portugal, perda esta já associada à difícil situação do país no início do século XX,
momento da escritura do poema.
III- O diagnóstico das perdas de Portugal está ausente em outros poemas de Mensagem, por
exemplo, Mar português, Autopsicografia e Nevoeiro, que apresentam a visão eufórica e
confiante do sujeito lírico em relação ao futuro de Portugal.
Quais estão corretas?
Leia o poema abaixo, presente em Mensagem, de Fernando Pessoa.
Noite
A nau de um deles tinha-se perdido
No mar indefinido.
O segundo pediu licença ao Rei
De, na fé e na lei
Da descoberta, ir em procura
Do irmão no mar sem fim e a névoa escura.
Tempo foi. Nem primeiro nem segundo
Volveu do fim profundo
Do mar ignoto à pátria por quem dera
O enigma que fizera.
Então o terceiro a El-Rei rogou
Licença de os buscar, e El-Rei negou.
Como a um cativo, o ouvem a passar
Os servos do solar.
E, quando o veem, veem a figura
Da febre e da amargura,
Com fixos olhos rasos de ânsia
Fitando a proibida azul distância.
Senhor, os dois irmãos do nosso Nome
— O Poder e o Renome —
Ambos se foram pelo mar da idade
À tua eternidade;
E com eles de nós se foi
O que faz a alma poder ser de herói.
Queremos ir buscá-los, desta vil
Nossa prisão servil:
É a busca de quem somos, na distância
De nós; e, em febre de ânsia,
A Deus as mãos alçamos.
Mas Deus não dá licença que partamos.
Considere as seguintes afirmações sobre o poema e suas relações com o livro Mensagem.
I - As três primeiras estrofes estão relacionadas a um episódio real: a história dos irmãos Gaspar e Miguel Corte Real que desapareceram em expedições marítimas, no início do século XVI, para desespero do terceiro irmão, Vasco, que queria procurá-los, mas não obteve a autorização do rei.
II - O sujeito lírico, na quarta e na quinta estrofes, assume a primeira pessoa do plural, sugerindo que o drama individual dos irmãos pode representar um problema coletivo: a perda de poder e renome de Portugal, perda esta já associada à difícil situação do país no início do século XX, momento da escritura do poema.
III- O diagnóstico das perdas de Portugal está ausente em outros poemas de Mensagem, por exemplo, Mar português, Autopsicografia e Nevoeiro, que apresentam a visão eufórica e confiante do sujeito lírico em relação ao futuro de Portugal.
Quais estão corretas?
Leia o seguinte trecho adaptado de Terras do sem-fim, de Jorge Amado.
O jornal da oposição, ........, que saía aos sábados, ressumava naquele número uma violência
inaudita. Era dirigido por Filemon Andreia, um ex-alfaiate que viera da Bahia para Ilhéus, onde
abandonara a profissão. Constava na cidade que Filemon era incapaz de escrever uma linha, que
mesmo os artigos que assinava eram escritos por outros, ele não passava de um testa de ferro. Por
que ele terminara diretor do jornal da oposição ninguém sabia. Antes fazia trabalhos políticos para
........, e, quando este comprou a máquina impressora e as caixas de tipos para o semanário, toda a
gente se surpreendeu com a escolha de Filemon Andreia para diretor. [...] Manuel de Oliveira era
profissional de imprensa. Trabalhara em vários jornais da Bahia até que ........, que o conhecera nos
cabarés da capital, o contratara para dirigir ........ Era mais ágil e mais direto, quase sempre fazia
mais sucesso.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do trecho acima, na ordem em que
aparecem.
Leia o seguinte trecho adaptado de Terras do sem-fim, de Jorge Amado.
O jornal da oposição, ........, que saía aos sábados, ressumava naquele número uma violência inaudita. Era dirigido por Filemon Andreia, um ex-alfaiate que viera da Bahia para Ilhéus, onde abandonara a profissão. Constava na cidade que Filemon era incapaz de escrever uma linha, que mesmo os artigos que assinava eram escritos por outros, ele não passava de um testa de ferro. Por que ele terminara diretor do jornal da oposição ninguém sabia. Antes fazia trabalhos políticos para ........, e, quando este comprou a máquina impressora e as caixas de tipos para o semanário, toda a gente se surpreendeu com a escolha de Filemon Andreia para diretor. [...] Manuel de Oliveira era profissional de imprensa. Trabalhara em vários jornais da Bahia até que ........, que o conhecera nos cabarés da capital, o contratara para dirigir ........ Era mais ágil e mais direto, quase sempre fazia mais sucesso.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do trecho acima, na ordem em que
aparecem.
Segundo o modelo atômico de Bohr, no qual
foi incorporada a ideia de quantização, o raio
da órbita e a energia correspondentes ao
estado fundamental do átomo de hidrogênio
são, respectivamente, R1 = 0,53x10-10 m e
E1 = -13,6 eV.
Para outras órbitas do átomo de hidrogênio,
os raios Rn e as energias En, em que
n = 2, 3, 4, ..., são tais que
Assinale a alternativa correta sobre a peça Boca de Ouro, de Nelson Rodrigues.
Leia as seguintes afirmações sobre os contos
de Murilo Rubião.
I - O conto O edifício é narrado em primeira
pessoa pelo próprio engenheiro, João
Gaspar, que é contratado para a
construção de um arranha-céu.II - O conto O convidado, narrado em terceira
pessoa, conta a história de José Alferes,
que, embora tenha recebido um convite
estranho para uma festa à fantasia,
decide ir mesmo assim.III- O conto O homem do boné cinzento é
narrado em primeira pessoa por Roderico,
que responsabiliza o homem do boné
cinzento pela intranquilidade que se
estabelece desde que se mudou para a
vizinhança.
Quais estão corretas?
Leia o segmento abaixo.
Há um fragmento do romance O amor de
Pedro por João, de Tabajara Ruas, que se
destacou do conjunto: o episódio em que
Dorival encarou a guarda. Nesse trecho,
Dorival, ........, enfrenta o soldado, o cabo, o
sargento e o tenente. Fica visível ........ da
guarda e ........ de Dorival.
Assinale a alternativa que preenche
corretamente as lacunas na ordem em que
aparecem.
Leia o segmento abaixo.
Há um fragmento do romance O amor de Pedro por João, de Tabajara Ruas, que se destacou do conjunto: o episódio em que Dorival encarou a guarda. Nesse trecho, Dorival, ........, enfrenta o soldado, o cabo, o sargento e o tenente. Fica visível ........ da guarda e ........ de Dorival.
Assinale a alternativa que preenche
corretamente as lacunas na ordem em que
aparecem.