O fragmento extraído da peça O beijo no asfalto
(Texto 4) dá mostras de uma escrita cujo teor crítico,
manifesto na fala dos personagens, apresenta vestígios
inequívocos da degradação humana, com muitas dúvidas,
sensacionalismo, suspense e senso crítico bastante
afiado.
Analise as afirmações a seguir sobre esse drama de
Nelson Rodrigues:
I-Parte de uma cena comum, mas sua linguagem é
plena de arranjos, apresentando discussões de temas
pouco atuais e quase irrelevantes.
II-Parte de uma cena comum, em linguagem corrente,
sem maiores arranjos, para chegar à discussão de temas
profundos, atuais e relevantes.
III-Apresenta linguagem expressiva e temática variada,
colocando em pauta o drama cotidiano de uma
gente simples que é considerada pela mídia apenas
quando protagoniza tragédias como ocorre com
Aprígio e Arandir.
IV-Possui linguagem expressiva e tema único, colocando
em pauta tão-somente um drama pessoal, uma
tragédia familiar, protagonizada por dois personagens
principais: Aprígio e Arandir.
Assinale a alternativa correta:
O fragmento extraído da peça O beijo no asfalto (Texto 4) dá mostras de uma escrita cujo teor crítico, manifesto na fala dos personagens, apresenta vestígios inequívocos da degradação humana, com muitas dúvidas, sensacionalismo, suspense e senso crítico bastante afiado.
Analise as afirmações a seguir sobre esse drama de Nelson Rodrigues:
I-Parte de uma cena comum, mas sua linguagem é plena de arranjos, apresentando discussões de temas pouco atuais e quase irrelevantes.
II-Parte de uma cena comum, em linguagem corrente, sem maiores arranjos, para chegar à discussão de temas profundos, atuais e relevantes.
III-Apresenta linguagem expressiva e temática variada, colocando em pauta o drama cotidiano de uma gente simples que é considerada pela mídia apenas quando protagoniza tragédias como ocorre com Aprígio e Arandir.
IV-Possui linguagem expressiva e tema único, colocando em pauta tão-somente um drama pessoal, uma tragédia familiar, protagonizada por dois personagens principais: Aprígio e Arandir.
Assinale a alternativa correta:
TEXTO 4
Aprígio – Saia, Dália! (Dália abandona o quarto,
correndo, em desespero. Sogro e genro, face a face)
Vim aqui para.
Arandir (para o sogro quase chorando) – Está satisfeito?
Aprígio – Vim aqui.
Arandir (na sua cólera) – Está satisfeito? O senhor
é um dos responsáveis. Eu acho que é o senhor. O
senhor que está por trás...
Aprígio – Quem sabe?
Arandir – Por trás desse repórter. O senhor teve a
coragem de. Ou pensa que eu não sei? Selminha me
contou. Contou tudo! O senhor fez insinuações. Insinuações!
A meu respeito!
Aprígio – Você quer me.
Arandir (sem ouvi-lo) – O senhor fez tudo! Tudo pra
me separar de Selminha!
Aprígio – Posso falar?
Arandir (erguendo a voz) – O senhor não queria o
nosso casamento!
Aprígio (violento) – Escuta! Vim aqui saber! Escuta!
Você conhecia esse rapaz?
Arandir (desesperado) – Nunca vi.
Aprígio – Era um desconhecido?
Arandir – Juro! Por tudo que há de mais! Que nunca,
nunca!
Aprígio – Mentira!
Arandir (desesperado) – Vi pela primeira vez!
Aprígio – Cínico! (muda de tom, com uma Ferocidade)
Escuta! Você conhecia o rapaz. Conhecia! Eram
amantes! E você matou. Empurrou o rapaz!
Arandir (violento) – Deus sabe!
Aprígio – Eu não acredito em você. Ninguém acredita.
Os jornais, as rádios! Não há uma pessoa, uma
única, em toda a cidade. Ninguém!
Arandir (com a voz estrangulada) – Ninguém acredita,
mas eu! Eu acredito, acredito em mim!
Aprígio – Você, olha!
Arandir – Selminha há de acreditar!
Aprígio (fora de si) – Cala a boca! (muda de tom) Eu
te perdoaria tudo! Eu perdoaria o casamento. Escuta!
Ainda agora, eu estava na porta ouvindo. Ouvi tudo.
Você tentando seduzir a minha filha menor!
Arandir – Nunca!
Aprígio – Mas eu perdoaria, ainda. Eu perdoaria
que você fosse espiar o banho da cunhada. Você quis
ver a cunhada nua.
Arandir – Mentira!
Aprígio – Eu perdoaria tudo. (mais violento) Só não
perdoo o beijo no asfalto. Só não perdoo o beijo que
você deu na boca de um homem!
Arandir (para si mesmo) – Selminha!
Aprígio (muda de tom, suplicante) – Pela última vez, diz! Eu preciso saber! Quero a verdade! A verdade!
Vocês eram amantes? (sem esperar a resposta, furioso)
Mas não responda. Eu não acredito. Nunca, nunca,
eu acreditarei. (numa espécie de uivo) Ninguém
acredita!
Arandir – Vou buscar minha mulher. (Aprígio recua,
puxando o revólver.)
Aprígio (apontando) – Não se mexa! Fique onde
está!
Arandir (atônito) – O senhor vai.
Aprígio – Você era o único homem que não podia
casar com a minha filha! O único!
Arandir (atônito e quase sem voz) – O senhor me
odeia porque. Deseja a própria filha. É paixão. Carne.
Tem ciúmes de Selminha.
Aprígio (num berro) – De você! (estrangulando a voz)
Não de minha filha. Ciúmes de você. Tenho! Sempre.
Desde o teu namoro, que eu não digo o teu nome. Jurei
a mim mesmo que só diria teu nome a teu cadáver.
Quero que você morra sabendo. O meu ódio é amor.
Por que beijaste um homem na boca? Mas eu direi o
teu nome. Direi teu nome a teu cadáver.
(Aprígio atira, a primeira vez. Arandir cai de joelhos.
Na queda, puxa uma folha de jornal, que estava aberta
na cama. Torcendo-se. abre o jornal, como uma
espécie de escudo ou bandeira. Aprígio atira, novamente,
varando o papel impresso. Num espasmo de
dor, Arandir rasga a folha. E tomba, enrolando-se no
jornal. Assim morre.)
Aprígio – Arandir! (mais forte) Arandir! (um último
canto) Arandir!
Cai a luz, em resistência, sobre o cadáver de Arandir.
Trevas.(RODRIGUES, Nelson. O beijo no asfalto. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 1995. p. 101-104.)
TEXTO 4
Aprígio – Saia, Dália! (Dália abandona o quarto, correndo, em desespero. Sogro e genro, face a face) Vim aqui para.
Arandir (para o sogro quase chorando) – Está satisfeito?
Aprígio – Vim aqui.
Arandir (na sua cólera) – Está satisfeito? O senhor é um dos responsáveis. Eu acho que é o senhor. O senhor que está por trás...
Aprígio – Quem sabe?
Arandir – Por trás desse repórter. O senhor teve a coragem de. Ou pensa que eu não sei? Selminha me contou. Contou tudo! O senhor fez insinuações. Insinuações! A meu respeito!
Aprígio – Você quer me.
Arandir (sem ouvi-lo) – O senhor fez tudo! Tudo pra me separar de Selminha!
Aprígio – Posso falar?
Arandir (erguendo a voz) – O senhor não queria o nosso casamento!
Aprígio (violento) – Escuta! Vim aqui saber! Escuta! Você conhecia esse rapaz?
Arandir (desesperado) – Nunca vi.
Aprígio – Era um desconhecido?
Arandir – Juro! Por tudo que há de mais! Que nunca, nunca!
Aprígio – Mentira!
Arandir (desesperado) – Vi pela primeira vez!
Aprígio – Cínico! (muda de tom, com uma Ferocidade) Escuta! Você conhecia o rapaz. Conhecia! Eram amantes! E você matou. Empurrou o rapaz!
Arandir (violento) – Deus sabe!
Aprígio – Eu não acredito em você. Ninguém acredita. Os jornais, as rádios! Não há uma pessoa, uma única, em toda a cidade. Ninguém!
Arandir (com a voz estrangulada) – Ninguém acredita, mas eu! Eu acredito, acredito em mim!
Aprígio – Você, olha!
Arandir – Selminha há de acreditar!
Aprígio (fora de si) – Cala a boca! (muda de tom) Eu te perdoaria tudo! Eu perdoaria o casamento. Escuta! Ainda agora, eu estava na porta ouvindo. Ouvi tudo. Você tentando seduzir a minha filha menor!
Arandir – Nunca!
Aprígio – Mas eu perdoaria, ainda. Eu perdoaria que você fosse espiar o banho da cunhada. Você quis ver a cunhada nua.
Arandir – Mentira!
Aprígio – Eu perdoaria tudo. (mais violento) Só não perdoo o beijo no asfalto. Só não perdoo o beijo que você deu na boca de um homem!
Arandir (para si mesmo) – Selminha!
Aprígio (muda de tom, suplicante) – Pela última vez, diz! Eu preciso saber! Quero a verdade! A verdade! Vocês eram amantes? (sem esperar a resposta, furioso) Mas não responda. Eu não acredito. Nunca, nunca, eu acreditarei. (numa espécie de uivo) Ninguém acredita!
Arandir – Vou buscar minha mulher. (Aprígio recua, puxando o revólver.)
Aprígio (apontando) – Não se mexa! Fique onde está!
Arandir (atônito) – O senhor vai.
Aprígio – Você era o único homem que não podia casar com a minha filha! O único!
Arandir (atônito e quase sem voz) – O senhor me odeia porque. Deseja a própria filha. É paixão. Carne. Tem ciúmes de Selminha.
Aprígio (num berro) – De você! (estrangulando a voz) Não de minha filha. Ciúmes de você. Tenho! Sempre. Desde o teu namoro, que eu não digo o teu nome. Jurei a mim mesmo que só diria teu nome a teu cadáver. Quero que você morra sabendo. O meu ódio é amor. Por que beijaste um homem na boca? Mas eu direi o teu nome. Direi teu nome a teu cadáver. (Aprígio atira, a primeira vez. Arandir cai de joelhos. Na queda, puxa uma folha de jornal, que estava aberta na cama. Torcendo-se. abre o jornal, como uma espécie de escudo ou bandeira. Aprígio atira, novamente, varando o papel impresso. Num espasmo de dor, Arandir rasga a folha. E tomba, enrolando-se no jornal. Assim morre.) Aprígio – Arandir! (mais forte) Arandir! (um último canto) Arandir!
(RODRIGUES, Nelson. O beijo no asfalto. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 1995. p. 101-104.)
Gabarito comentado
Tema central: Interpretação de texto em gênero dramático, com foco na análise crítica das falas e temas abordados pela peça O Beijo no Asfalto, de Nelson Rodrigues.
Para resolver essa questão, o candidato deve separar o que está explícito nas falas dos personagens (temas, conflitos familiares, ataques, dúvidas e sensacionalismo) do que está implícito na crítica social construída por Nelson Rodrigues. É essencial perceber a diferença entre um texto que aborda só problemas particulares e aquele que explora questões universais e socialmente relevantes, sempre usando uma linguagem expressiva para impactar o leitor/espectador.
Análise das alternativas:
Afirmação I: Incorreta. Dizer que os temas são "pouco atuais e quase irrelevantes" não corresponde ao texto. Como apontado por Bechara (“Moderna Gramática Portuguesa”), um texto teatral relevante explora temas sociais permanentes, como moral, hipocrisia e preconceito — justamente o que se vê na peça.
Afirmação II: Correta. A peça parte de uma cena cotidiana e utiliza linguagem corrente (sem excesso de rebuscamento), como comprovam as falas curtas, naturais, avançando para temas profundos e atuais, como intolerância, suspeita e sensacionalismo midiático. Isso se encaixa no conceito de tipologia textual da gramática de Cunha & Cintra: drama social e existencial em situações cotidianas.
Afirmação III: Correta. O texto evidencia que pessoas simples ganham atenção apenas diante da tragédia, crítica frequente na obra de Nelson Rodrigues — inclusive quanto ao papel da mídia (sensacionalismo).
Afirmação IV: Incorreta. Ainda que haja o drama familiar, a peça não trata só de um drama pessoal. Ela ultrapassa os limites do ambiente doméstico, alcançando questões sociais mais amplas.
Estratégias de interpretação: Identifique palavras de restrição como “só”, “apenas”, “tema único”, geralmente tornam a alternativa falsa em textos literários com múltiplas camadas temáticas. Atenção também para palavras de negação ou adjetivos exagerados, que costumam ser pegadinhas.
Alternativa correta: B) Apenas II e III são verdadeiras.
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