Leia o texto a seguir.
[...] Metáforas pontuais e redes metafóricas – A
metáfora, stricto sensu, é uma figura de expressão
verbal, “a forma mais condensada” da imagem
literária, uma comparação da qual só restaria o
comparante. A compreensão da metáfora baseia-se
na analogia de sentido que existe entre o
termo atualizado e o termo ausente que
substituiu. No cinema, são as imagens que
desfilam e não as palavras. O efeito metafórico
pode ser gerado da sucessão de imagens que
produzem um sentido que “ultrapassa” o sentido
literal. É a associação, mais ou menos estreita, de
imagens que rompe o estrito continuum narrativo
que cria uma configuração metafórica (mais do
que uma metáfora “pura”).
[...] Metáforas e redes metafóricas são
detectáveis por intermédio da repetição, de
formas de insistência (primeiros planos, planos
longos, ângulos insólitos) ou de ampliação
(deformações visuais, aumentos, efeitos sonoros
etc), do grau maior ou menor de incongruência
desta ou daquela imagem com relação à norma
narrativo-realista (da imagem deliberadamente
não diegética à figura diegetizada, isto é,
plenamente integrada no mundo representado).
VANOYE, Francis; GOLIOT-LÉTÉ, Anne. Análise e interpretação simbólica. In:__.
Ensaio sobre a análise fílmica. Campinas: Papirus Editora, Coleção Ofício de Arte e
Forma, 7°ed, 1994. p.56-63.
O curta-metragem Caramujo-flor (1988), com direção
de Joel Pizzini, é uma adaptação cinematográfica de
vários poemas de Manoel de Barros, que busca recriar na tela a poética do escritor brasileiro. A partir das
linguagens visual e sonora, o filme se vale da
composição das imagens em movimento para
“traduzir audiovisualmente” as metáforas presentes
no texto literário. Diante disso, é possível afirmar que
Leia o texto a seguir.
[...] Metáforas pontuais e redes metafóricas – A metáfora, stricto sensu, é uma figura de expressão verbal, “a forma mais condensada” da imagem literária, uma comparação da qual só restaria o comparante. A compreensão da metáfora baseia-se na analogia de sentido que existe entre o termo atualizado e o termo ausente que substituiu. No cinema, são as imagens que desfilam e não as palavras. O efeito metafórico pode ser gerado da sucessão de imagens que produzem um sentido que “ultrapassa” o sentido literal. É a associação, mais ou menos estreita, de imagens que rompe o estrito continuum narrativo que cria uma configuração metafórica (mais do que uma metáfora “pura”).
[...] Metáforas e redes metafóricas são detectáveis por intermédio da repetição, de formas de insistência (primeiros planos, planos longos, ângulos insólitos) ou de ampliação (deformações visuais, aumentos, efeitos sonoros etc), do grau maior ou menor de incongruência desta ou daquela imagem com relação à norma narrativo-realista (da imagem deliberadamente não diegética à figura diegetizada, isto é, plenamente integrada no mundo representado).
VANOYE, Francis; GOLIOT-LÉTÉ, Anne. Análise e interpretação simbólica. In:__. Ensaio sobre a análise fílmica. Campinas: Papirus Editora, Coleção Ofício de Arte e Forma, 7°ed, 1994. p.56-63.
O curta-metragem Caramujo-flor (1988), com direção de Joel Pizzini, é uma adaptação cinematográfica de vários poemas de Manoel de Barros, que busca recriar na tela a poética do escritor brasileiro. A partir das linguagens visual e sonora, o filme se vale da composição das imagens em movimento para “traduzir audiovisualmente” as metáforas presentes no texto literário. Diante disso, é possível afirmar que
