Questão 043f6269-8d
Prova:UNESP 2010
Disciplina:Português
Assunto:Interpretação de Textos, Noções Gerais de Compreensão e Interpretação de Texto
A partir do texto apresentado, aponte a alternativa que não caracteriza a Bossa Nova.
A partir do texto apresentado, aponte a alternativa que não caracteriza a Bossa Nova.
Instrução: A questão toma por base duas passagens do livro A linguagem harmônica da Bossa Nova, do docente e pesquisador da Unesp José Estevam Gava.
Momento Bossa Nova
Nos anos 1940, o samba-canção já era uma alternativa para o samba tradicional, batucado, quadrado. Em sua gênese foram empregados recursos correntes na música erudita europeia e na música popular norte-americana. Já era algo mais sofisticado, praticado por compositores e arranjadores com maior preparo musical e sempre de ouvido aberto para as soluções propostas pela música estrangeira. O jazz, por exemplo, mais tarde permitiria fusões interessantes como o “samba-jazz” e o “samba moderno”, com arranjos grandiosos e com base nos instrumentos de sopro. Mas, em termos de poesia e expressividade, o samba-canção tendia a manter seu caráter escuro, sombrio, com muitos elementos que lembravam a atmosfera tensa e pessimista do tango argentino e do bolero, gêneros latinos por excelência.
O samba-canção esteve desde logo ambientado em Copacabana, lugar de vida noturna intensa, boates enfumaçadas, mulheres adultas e fatais envoltas num clima de pecado e traição, enquanto a Bossa Nova ambientou-se mais para o Sul, em Ipanema, além de tornar-se representativa de um público mais jovem, amante do sol e da praia. Nesse ambiente solar, a mulher passou a ser a garota da praia, a namorada. Deu-se um descanso às imagens de “amante proibida e vingativa, com uma navalha na liga. E as letras da Bossa Nova não tinham nada de enfumaçado. Eram uma saga oceânica: a nado, numa prancha ou num barquinho, seus compositores prestaram todas as homenagens possíveis ao mar e ao verão. Esse mar e esse verão eram os de Ipanema” (Castro, 1999, p. 59).
A Bossa Nova levou aos extremos a tendência intimista de cantar sobre temas do cotidiano, sem muita complicação poética. Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. Esse foi o grande traço distintivo entre a Bossa Nova e o samba-canção. O otimismo diante do amor trouxe consigo imagens de paz e estabilidade possibilitadas por relacionamentos amorosos felizes e amores correspondidos, sem as cores patológicas e dramáticas que tanto marcavam os sambas-canções. Mesmo a dor, quando ocorria, era encarada como um estágio passageiro, deixando de assumir o antigo caráter terminal.
Em plenos anos 1950, quando nas rádios predominava o derramamento vocal e sentimental, Tom Jobim já buscava um retraimento expressivo pautado por um discurso poético/musical mais sereno, mais em tom de conversa do que de súplica. Se os mais jovens identificavam-se com essas coisas novas, os mais velhos e tradicionalistas viam-nas com estranheza, sendo compreensível que as descrevessem como canções bobas e ingênuas, não obstante a sofisticação harmônica e rítmica.
(José Estevam Gava. A linguagem harmônica da Bossa Nova. São Paulo: Editora Unesp, 2002.)
Instrução: A questão toma por base duas passagens do livro A linguagem harmônica da Bossa Nova, do docente e pesquisador da Unesp José Estevam Gava.
Momento Bossa Nova
Nos anos 1940, o samba-canção já era uma alternativa para o samba tradicional, batucado, quadrado. Em sua gênese foram empregados recursos correntes na música erudita europeia e na música popular norte-americana. Já era algo mais sofisticado, praticado por compositores e arranjadores com maior preparo musical e sempre de ouvido aberto para as soluções propostas pela música estrangeira. O jazz, por exemplo, mais tarde permitiria fusões interessantes como o “samba-jazz” e o “samba moderno”, com arranjos grandiosos e com base nos instrumentos de sopro. Mas, em termos de poesia e expressividade, o samba-canção tendia a manter seu caráter escuro, sombrio, com muitos elementos que lembravam a atmosfera tensa e pessimista do tango argentino e do bolero, gêneros latinos por excelência.
O samba-canção esteve desde logo ambientado em Copacabana, lugar de vida noturna intensa, boates enfumaçadas, mulheres adultas e fatais envoltas num clima de pecado e traição, enquanto a Bossa Nova ambientou-se mais para o Sul, em Ipanema, além de tornar-se representativa de um público mais jovem, amante do sol e da praia. Nesse ambiente solar, a mulher passou a ser a garota da praia, a namorada. Deu-se um descanso às imagens de “amante proibida e vingativa, com uma navalha na liga. E as letras da Bossa Nova não tinham nada de enfumaçado. Eram uma saga oceânica: a nado, numa prancha ou num barquinho, seus compositores prestaram todas as homenagens possíveis ao mar e ao verão. Esse mar e esse verão eram os de Ipanema” (Castro, 1999, p. 59).
A Bossa Nova levou aos extremos a tendência intimista de cantar sobre temas do cotidiano, sem muita complicação poética. Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. Esse foi o grande traço distintivo entre a Bossa Nova e o samba-canção. O otimismo diante do amor trouxe consigo imagens de paz e estabilidade possibilitadas por relacionamentos amorosos felizes e amores correspondidos, sem as cores patológicas e dramáticas que tanto marcavam os sambas-canções. Mesmo a dor, quando ocorria, era encarada como um estágio passageiro, deixando de assumir o antigo caráter terminal.
Em plenos anos 1950, quando nas rádios predominava o derramamento vocal e sentimental, Tom Jobim já buscava um retraimento expressivo pautado por um discurso poético/musical mais sereno, mais em tom de conversa do que de súplica. Se os mais jovens identificavam-se com essas coisas novas, os mais velhos e tradicionalistas viam-nas com estranheza, sendo compreensível que as descrevessem como canções bobas e ingênuas, não obstante a sofisticação harmônica e rítmica.
(José Estevam Gava. A linguagem harmônica da Bossa Nova. São Paulo: Editora Unesp, 2002.)
A
Ambientada em Ipanema.
B
Bem recebida por um público mais jovem.
C
Abordagem de temas do cotidiano.
D
A dor como o fato dominante da existência.
E
Maior sofisticação harmônica e rítmica.
Gabarito comentado
A
Ana CostaMonitor com apoio de IA
Gabarito: D
Fundamento decisivo: O critério decisivo é confrontar cada alternativa com as características explicitamente atribuídas à Bossa Nova no texto. O trecho obrigatório — "Em vez da negatividade do samba-canção, explorou ao máximo a positividade expressiva e um otimismo sem precedentes. [...] Mesmo a dor, quando ocorria, era encarada como um estágio passageiro, deixando de assumir o antigo caráter terminal." — exclui a ideia de dor como traço dominante e, por isso, leva ao gabarito D.
Tema central: caracterização da Bossa Nova
Análise das alternativas
A
Errada
Está errada como escolha porque o texto afirma literalmente que "a Bossa Nova ambientou-se mais para o Sul, em Ipanema". Há correspondência direta entre a alternativa e a caracterização do gênero.
B
Errada
Está errada como escolha porque o texto diz que a Bossa Nova se tornou "representativa de um público mais jovem" e ainda reforça que "os mais jovens identificavam-se com essas coisas novas". A alternativa retoma esse dado textual, sem contrariá-lo.
C
Errada
Está errada como escolha porque reproduz fielmente o trecho segundo o qual "A Bossa Nova levou aos extremos a tendência intimista de cantar sobre temas do cotidiano". Portanto, essa é uma característica explicitamente atribuída à Bossa Nova.
D
Certa
A alternativa D é a única incompatível com a caracterização textual da Bossa Nova. O texto afirma que esse gênero se define por "positividade expressiva" e "otimismo sem precedentes" e esclarece que, "Mesmo a dor, quando ocorria", ela era vista como "um estágio passageiro". Isso nega diretamente a formulação de que a dor seria o fato dominante da existência.
E
Errada
Está errada como escolha porque o texto reconhece expressamente, em relação à Bossa Nova, "a sofisticação harmônica e rítmica". A impressão de que seriam "canções bobas e ingênuas" é atribuída ao olhar dos tradicionalistas, mas o próprio texto corrige essa leitura ao afirmar a sofisticação musical.
Pegadinha da questão
A banca explora duas confusões reais: isolar a palavra "dor" e ignorar os qualificadores "quando ocorria" e "estágio passageiro", e transferir para a Bossa Nova traços do samba-canção, como negatividade, dramatização e caráter terminal.
Dica para questões semelhantes
- Quando o comando pedir a alternativa que não caracteriza um elemento, faça confronto direto item a item com os trechos descritivos do texto.
- Em textos construídos por contraste, não transfira características de um termo de comparação para o outro.
- Se a alternativa usar palavra presente no texto, verifique os qualificadores que a acompanham; eles podem inverter o sentido decisivo.
- Dê prioridade às alternativas sustentadas por formulação literal ou paráfrase fiel e elimine a que contradiz afirmação expressa.
