Questõesde UNEMAT 2011 sobre Literatura

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UNEMAT 2011 - Literatura - Realismo, Escolas Literárias

“Algum tempo hesitei se devia abrir estas memórias pelo princípio ou pelo fim, isto é, se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento, duas considerações me levaram a adotar diferente método: a primeira é que eu não sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro berço”.

O fragmento acima pertence à obra de referência na Literatura Brasileira do séc. XIX, sendo considerado o primeiro romance realista de nossa literatura.
Dentre as alternativas, indique o título da referida obra literária.

A
Quincas Borba. 
B
Memórias de um Sargento de Milícias. 
C
Memórias Póstumas de Brás Cubas. 
D
Memórias Sentimentais de João Miramar.  
E
A Cidade e as Serras. 
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UNEMAT 2011 - Literatura - Gênero Dramático, Gêneros Literários

Sobre a obra literária portuguesa, o Auto da Barca do Inferno, obra satírica de Gil Vicente (1465 – 1537), é incorreto afirmar. 

A
A obra dramática voltou-se criticamente para o seu tempo, a época dos descobrimentos em Portugal.
B
A época da obra compreende o período de ebulição com a chegada das riquezas provenientes das navegações, fato que colocava Lisboa como a Corte mais rica da Europa.
C
A obra satiriza o afastamento da população rural do trabalho e dos meios de produção, que se transfere para a Corte, passando a viver no luxo excessivo, deixando o trabalho pesado para os escravos capturados na África e na Ásia.
D
A sátira de Gil Vicente pune com humor, o sapateiro ladrão, a esposa adúltera, as alcoviteiras, o escudeiro malandro, o frade enamorado, etc
E
O teatro de Gil Vicente não foi popular na forma e no conteúdo. Suas raízes se fundam nos princípios do dogmatismo da Santa Inquisição, daí a obra ter como título Auto da Barca do Inferno. 
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UNEMAT 2011 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Leia o poema “Mãos dadas”, de Carlos Drummond de Andrade.



Não serei o poeta de um mundo caduco.

Também não cantarei o mundo futuro.

Estou preso à vida e olho meus companheiros.

Estão taciturnos mas nutrem grandes

                   esperanças.

Entre eles, considero a enorme realidade.

O presente é tão grande, não nos afastemos.

Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas.

Não serei o cantor de uma mulher, de uma

                          História

não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem

                    vista da janela,

não distribuirei entorpecentes ou cartas de

                       suicidas,

não fugirei para as ilhas nem serei raptado por

                      serafins.

O tempo é a minha matéria, o tempo presente,

                     os homens presentes,

a vida presente.



Assinale a alternativa correta

A
Apresenta uma poética subjetiva e pessoal, afastando-se do caráter coletivo.
B
O poema rompe com questões literárias e pensamento conservador antimodernistas.
C
O sentido das experiências figuradas é sinal da completude e do desejo já realizado.
D
O trágico é fortalecido no prosaico.
E
A estabilidade aparece como padrão, revelando a temporalidade no presente.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Naturalismo, Realismo, Escolas Literárias

As ideias desenvolvidas nos textos O Cortiço, de Aluísio Azevedo [1890], e A Cidade e as Serras, de Eça de Queirós [1901], estão ligadas às consequências da civilização e do progresso que aprofundaram a divisão das classes sociais na segunda metade do século XIX e início do XX, no Brasil e em Portugal.


Com base nessa perspectiva sócio-histórica, assinale a afirmativa incorreta.

A
O espaço de ambientação das obras deixa de ser significativo em consequência da valorização do sobrado de Miranda e do cortiço.
B
A superpopulação do cortiço reduz as pessoas ao grau mais baixo e repulsivo da escala animal.
C
Jacinto representa o resgate do coletivo e das raízes nacionais campesinas.
D
O homem ‘civilizado’ tem como única saída a tranquilidade de um espaço que simboliza a volta ao passado pré-industrial.
E
Tanto Aluísio Azevedo quanto Eça de Queirós utilizam-se da habilidade descritiva para criar o efeito visual dos espaços representados.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Naturalismo, Escolas Literárias

Aluísio Azevedo tinha estabelecido um plano como romancista: “traçar um grande painel da sociedade brasileira, com a intenção declarada de reunir todos os tipos brasileiros, bons e maus, de seu tempo e compendiar, em forma de romance, fatos de nossa vida pública que jamais serão apresentados pela História”.
Assim, ao lançar, em 1890, O Cortiço, o autor coloca no romance as seguintes personagens ficcionais que contracenam, exceto: 

A
Bertoleza e João Romão.
B
Marcela e Brás Cubas.
C
Pombinha e Leònie.
D
Rita baiana e Jerônimo.
E
Estela e Miranda.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

A obra Sagarana, de Guimarães Rosa, cinde uma das mais belas coletâneas de contos/novelas da Literatura contemporânea do Brasil, segundo a crítica. Uma de suas narrativas mais densas tem com enredo a vida de um valentão arrependido que, depois de ter sido deixado quase morto pelos capangas do adversário, levou anos a restaurar a saúde do corpo e amansar o espírito sedento de vingança.


Assinale a alternativa que indica o título a que se refere o texto.

A
A volta do marido pródigo. 
B
São Marcos.
C
Conversa de bois. 
D
Corpo fechado. 
E
A hora e a vez de Augusto Matraga. 
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UNEMAT 2011 - Literatura - Gênero Dramático, Gêneros Literários

“Autos” são modalidades do teatro medieval cujo assunto é basicamente religioso. No Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente, e no Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, a religião domina os temas.


Assinale a alternativa correta.

A
A concepção de religião é formal e solene durante a condenação ou salvação das almas.
B
A relação Deus-homens se dá pelos rituais complexos.
C
O desfecho moralizante está em desacordo com os preceitos católicos.
D
A presença da oposição Deus X diabo divide os comportamentos humanos entre bem X mal.
E
A abordagem religiosa exemplifica que, no julgamento final, as almas não têm salvação.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Realismo, Escolas Literárias, Romantismo

Leia os fragmentos das obras Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel Antonio de Almeida (1852), e Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis (1881):

Fragmento 1

“Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada à borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distraído por junto dela, e com o ferrado sapatão assentou-lhe uma valente pisadela no pé direito. A Maria, como se já esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe também em ar de disfarce um tremendo beliscão nas costas da mão esquerda. Era isto uma declaração [...]; levaram o resto do dia de namoro cerrado: ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e beliscão [...]; e no dia seguinte estavam os dois amantes tão extemosos e familiares, que pareciam sê-lo de muitos anos” (ALMEIDA, 1997, p. 12-3).

Fragmento 2
“Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de réis; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze contos, sobressaltou-se deveras; acabou que o caso excedia as raias de um capricho juvenil” (ASSIS, 1995, p. 42).

Assinale a alternativa correta com relação à visão dos narradores sobre o amor.

A
Romântica.
B
Irônica.
C
Religiosa.
D
Lírica.
E
Mística.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Leia o trecho do conto “São Marcos”, de Sagarana (1971).

“...sal derramado; padre viajando com a gente no trem; não falar em raio: quando muito, e se o tempo está bom, “faísca”; nem dizer lepra; só o “mal”; passo de entrada com o pé esquerdo; ave do pescoço pelado; risada renga de suindara, cachorro, bode e galo, pretos; e, no principal, mulher feiosa, encontro sobre todos fatídico; – porque, já então, como ia dizendo, eu poderia confessar, num recenseio aproximado: doze tabus de não-uso próprio; oito regrinhas ortodoxas preventivas; vinte péssimos presságios; dezesseis casos de batida obrigatória na madeira; dez outros exigindo a figa digital napolitana, mas da legítima, ocultando bem a cabeça do polegar; e cinco ou seis indicações de rituais mais complicados; total: setenta e dois – nove fora, nada”.


Assinale a alternativa correta.

A
A oralidade no texto vem da simplificação e naturalização do regional.
B
A expressão “nove fora, nada” imprime apenas a lógica da matemática.
C
A presença de um eu-confessor desaparece na enumeração do travessão.
D
O travessão oferece passagem para um ritual mais facilitado.
E
A transmissão de acontecimentos da memória é marcada no comentário a um interlocutor.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Leia o poema extraído do livro Menino do Mato (2010), de Manoel de Barros.

“Eu queria usar palavras de ave para escrever
Onde a gente morava era um lugar
                  imensamente e sem nomeação
Ali a gente brincava de brincar com as palavras
Tipo assim: hoje eu vi uma formiga ajoelhada
                   na pedra!
Já vem você com as sua visões!
Porque formigas não tem joelhos ajoelháveis
E nem há pedras de sacristia por aqui
Isto é traquinagem de sua imaginação”.


Assinale a alternativa correta.

A
Os sentidos e a redução do universo são expostos pelos elementos da natureza.
B
O retorno de si pela criança e pela fusão da natureza evidencia a pluralidade do sujeito do discurso.
C
A poesia procura chegar ao simbolizado, afastando-se da experiência do narrador.
D
O trabalho com a linguagem encurta a poesia nas paisagens.
E
O encaminhamento das palavras afasta-se da prosa, marca central do poeta.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

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Nesse sentido, é correto afirmar.

A
O conto denuncia que o sistema coronelista do local, e já de tradição, mudaria completamente.
B
O processo de transformação da personagem principal denuncia um país bastante misturado e complexo.
C
A personagem Bem-Bem faz parte da modernização política brasileira de 1945.
D
Nhô Augusto anula a si mesmo em detrimento de Quim.
E
O narrador diferencia o trabalho humano do trabalho dos animais.
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UNEMAT 2011 - Literatura - Realismo, Escolas Literárias

Assinale o exemplo de personagem interiormente cindida e contraditória, cuja estrutura moral se esquiva a classificações muito rígidas, como a que se estabelece a partir das noções típicas de bem e mal.

A
Chicó
B
Brás Cubas
C
João Romão
D
Brísida Vaz
E
Rita Baiana
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UNEMAT 2011 - Literatura - Naturalismo, Escolas Literárias

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Estas considerações referem-se à seguinte obra:

A
Memórias de um Sargento de Milícias
B
O Cortiço
C
Memórias Póstumas de Brás Cubas
D
Sagarana
E
A Cidade e as Serras
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UNEMAT 2011 - Literatura - Barroco, Escolas Literárias

Sobre o Auto da Barca do Inferno, do escritor português Gil Vicente, assinale a alternativa incorreta.

A
Personagens como o Onzeneiro, o Fidalgo e o Sapateiro, representam tipos sociais contra os quais o autor tece sua crítica, em forma de sátira.
B
O elemento religioso presente no auto é originário da rica tradição do teatro popular medieval.
C
A concepção de mundo cristã, marcada pela simplicidade e de forte teor popular, aproxima o auto de Gil Vicente do Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna.
D
O uso de uma linguagem solene, austera e requintada caracteriza a personagem Diabo, diferenciando-a das demais personagens, cuja linguagem é coloquial, irônica e jocosa.
E
O recurso à alegoria pode ser percebido ao longo de toda a obra, como, por exemplo, na personagem Frade, uma alegoria à corrupção do clero português.