Questões sobre Versificação - Ritmo e Estrofes

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UFMT 2008 - Literatura - Versificação - Ritmo e Estrofes, Versificação - Metrificação, Estilística

Em relação aos aspectos formais do segundo verso do quarteto, Casualmente, uma vez, de um perfumado, assinale a afirmativa correta.

Leia a estrofe e responda à questão

Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o

Casualmente, uma vez, de um perfumado

Contador sobre o marmor luzidio

Entre um leque e o começo de um bordado.

A

O verso é composto de 13 sílabas gramaticais.

B

A sílaba do constitui a 10ª sílaba métrica.

C

Trata-se de verso heróico, com acentuação na 6ª e 10ª sílabas.

D

Terminado em proparoxítona, esse verso é agudo.

E

Ocorrência de três sinalefas viabilizam esse decassílabo.

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UEG 2019 - Literatura - Versificação - Ritmo e Estrofes, Estilística

A imagem se deixa ler por meio de formas vigorosas, cujo efeito é aterrador, ao passo que o poema, em alguns versos, se dirige de forma apelativa ao leitor, como se verifica no

Leia o poema e observe a imagem a seguir para responder à questão.

Pensem nas crianças

Mudas telepáticas

Pensem nas meninas

Cegas inexatas

Pensem nas mulheres

Rotas alteradas

Pensem nas feridas

Como rosas cálidas

Mas oh não se esqueçam

Da rosa da rosa

Da rosa de Hiroxima

A rosa hereditária

A rosa radioativa

Estúpida e inválida

A rosa com cirrose

A antirrosa atômica

Sem cor sem perfume

Sem rosa sem nada.

MORAES, Vinícius de. Rosa de Hiroxima. In: Antologia poética. São Paulo:Companhia das Letras, 1992. p.196

DALI, Salvador. A face da guerra, Óleo sobre tela, 1940. Disponível em: https://www.todamateria.com.br/obras-de-salvador-dali/. Acesso em: 09 out. 2019

A

primeiro verso

B

segundo verso

C

décimo verso

D

oitavo verso

E

último verso

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UNESP 2015 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Versificação - Ritmo e Estrofes, Escolas Literárias, Estilística

Leia um trecho do “Manifesto do Surrealismo", publicado por André Breton em 1924.

Surrealismo: Automatismo psíquico por meio do qual alguém se propõe a exprimir o funcionamento real do pensamento. Ditado do pensamento, na ausência de controle exercido pela razão, fora de qualquer preocupação estética ou moral.

O Surrealismo assenta-se na crença da realidade superior de certas formas de associação, negligenciadas até aqui, na onipotência do sonho, no jogo desinteressado do pensamento.

(Apud Gilberto Mendonça Teles. Vanguarda europeia e Modernismo brasileiro, 1992. Adaptado.)

Tendo em vista as considerações de André Breton, assinale a alternativa cujos versos revelam influência do Surrealismo.

A

O mar soprava sinos

os sinos secavam as flores

as flores eram cabeças de santos.

Minha memória cheia de palavras

meus pensamentos procurando fantasmas

meus pesadelos atrasados de muitas noites.

(João Cabral de Melo Neto, “Noturno", em Pedra do sono.)

B

Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.

Minha mãe ficava sentada cosendo.

Meu irmão pequeno dormia.

Eu sozinho menino entre mangueiras

lia a história de Robinson Crusoé.

Comprida história que não acaba mais.

(Carlos Drummond de Andrade, “Infância", em Alguma poesia.)

C

Quando o enterro passou

Os homens que se achavam no café

Tiraram o chapéu maquinalmente

Saudavam o morto distraídos

Estavam todos voltados para a vida

Absortos na vida Confiantes na vida.

(Manuel Bandeira, “Momento num café", em Estrela da manhã.)

D

Trabalhas sem alegria para um mundo caduco,

onde as formas e as ações não encerram nenhum

[exemplo.

Praticas laboriosamente os gestos universais,

sentes calor e frio, falta de dinheiro, fome e desejo

[sexual.

(Carlos Drummond de Andrade, “Elegia 1938", em Sentimento do mundo.)

E

– Bem me diziam que a terra

se faz mais branda e macia

quanto mais do litoral

a viagem se aproxima.

Agora afinal cheguei

nessa terra que diziam.

Como ela é uma terra doce

para os pés e para a vista.

(João Cabral de Melo Neto, “O retirante chega à Zona da Mata", em Morte e vida severina.)

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UNESP 2015 - Literatura - Versificação - Ritmo e Estrofes, Estilística

Verifica-se certa liberdade métrica na construção do poema. Na primeira estrofe, tal liberdade comprova-se pela

A questão abordam um poema do português Eugênio de Castro (1869-1944).

A

construção do hendecassílabo fora dos rígidos modelos clássicos.

B

variedade do verso decassílabo e do verso alexandrino.

C

presença de um verso com número menor de sílabas que os alexandrinos.

D

desobediência aos padrões de pontuação tradicionais do decassílabo.

E

presença de dois versos com número maior de sílabas que os alexandrinos.

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UECE 2011 - Literatura - Versificação - Ritmo e Estrofes, Estilística

Os dois poetas empregam, no verso três de seus poemas, uma forma do verbo ir (vai, linhas 3 e 33). Considere o que se diz sobre essa forma:

I. No poema de Drummond, vai é uma forma do imperativo, tom que combina muito bem com a atmosfera criada em torno do anjo.

II. No poema de Adélia Prado, vai é a forma da terceira pessoa do presente do indicativo e aparece como verbo auxiliar de carregar.

III. O valor semântico do verbo anunciar (anunciou, linha 32), no poema de Adélia Prado, e o emprego do vocativo (linha 3), no poema de Drummond, são importantes para determinar o tempo verbal a que a forma vai pertence.

Está correto o que se afirma em

A

I e II, apenas.

B

III, apenas.

C

II e III, apenas.

D

I, II e III.

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UNIFESP 2010 - Literatura - Versificação - Poemas de Forma Fixa, Versificação - Ritmo e Estrofes, Estilística

Considere as seguintes afirmações:

I. Os versos do poema possuem sete sílabas poéticas.

II. O poema é composto por três sextilhas.

III. As três estrofes obedecem ao esquema de rimas ABCBDB.

Está correto o que se afirma em

Instrução: Leia o texto para responder às questões de números 18 e 19.

Crescia naturalmente
Fazendo estripulia,
Malino e muito arguto,
Gostava de zombaria.
A cabeça duma escrava
Quase arrebentei um dia.
E tudo isso porque
Um doce me havia negado,
De cinza no tacho cheio
Inda joguei um punhado,
Daí porque a alcunha
De “Menino Endiabrado”.
Prudêncio era um menino
Da casa, que agora falo.
Botava suas mãos no chão
Pra poder depois montá-lo:
Com um chicote na mão
Fazia dele um cavalo.

(Varneci Nascimento. Memórias póstumas de Brás Cubas em cordel.)

A

I, apenas.

B

II, apenas.

C

III, apenas.

D

I e II, apenas.

E

I, II e III.

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UNESP 2013 - Literatura - Versificação - Poemas de Forma Fixa, Versificação - Ritmo e Estrofes, Estilística

Embora pareça constituído de versos livres modernistas, o poema em questão ainda segue a versificação medida, combinando versos de diferentes extensões, com predomínio dos de doze e dez sílabas métricas. Assinale a alternativa que indica, na primeira estrofe, pela ordem em que surgem, os versos de dez sílabas métricas, denominados decassílabos.

A

1 e 5.

B

3 e 4

C

1, 2 e 3.

D

2 e 3.

E

1, 3 e 5.

Questõessobre Versificação - Ritmo e Estrofes

Em relação aos aspectos formais do segundo verso do quarteto, Casualmente, uma vez, de um perfumado, assinale a afirmativa correta.

A imagem se deixa ler por meio de formas vigorosas, cujo efeito é aterrador, ao passo que o poema, em alguns versos, se dirige de forma apelativa ao leitor, como se verifica no

Verifica-se certa liberdade métrica na construção do poema. Na primeira estrofe, tal liberdade comprova-se pela

Considere as seguintes afirmações: I. Os versos do poema possuem sete sílabas poéticas. II. O poema é composto por três sextilhas. III. As três estrofes obedecem ao esquema de rimas ABCBDB.Está correto o que se afirma em

Considere as seguintes afirmações:

I. Os versos do poema possuem sete sílabas poéticas.

II. O poema é composto por três sextilhas.

III. As três estrofes obedecem ao esquema de rimas ABCBDB.

Está correto o que se afirma em