Sobre O Monstro: três histórias de amor, de Sérgio Sant’anna, assinale a alternativa correta.

O leitor se depara com um conto que tematiza as relações de mercado, impregnadas na feitura de um livro, desde a criação do texto até sua comercialização.

O impulso experimental do autor gera uma mistura de vozes, gêneros, textos e linguagens diferentes, entre as quais comparecem a epístola, a entrevista policial, o jornalismo, o cinema e a TV, com certa dose de ironia.

A montagem dos contos desmonta o fluxo narrativo tradicional, mas preserva a lógica narrativa, em que a adoção do tempo cronológico está a serviço de uma linguagem jornalística.

No conto O monstro, o repórter Alfredo Novalis assume a narrativa a partir da entrevista concedida pelo professor Antenor Lott Marçal, condenado pela autoria do crime da jovem Frederica.

Gabarito comentado

Rafael SouzaMonitor com apoio de IA

Gabarito: B

Fundamento decisivo: O critério decisivo era identificar o traço formal da obra que reúne mistura de vozes, gêneros, textos e linguagens diferentes, com epístola, entrevista policial, jornalismo, cinema e TV sob ironia; esse é o elemento técnico que distingue a alternativa B e a torna compatível com o experimentalismo de O Monstro: três histórias de amor.

Tema central: experimentalismo e hibridismo narrativo

Análise das alternativas

Errada

Está errada porque desloca o foco para a mercantilização do livro e para as relações de mercado como se isso definisse a obra. Pela base, o ponto cobrado é formal-estilístico e composicional: experimentalismo, hibridismo de gêneros e ironia. A alternativa reduz indevidamente a caracterização do livro a um eixo temático que não é o decisivo.

Certa

A alternativa B está correta porque descreve o traço composicional central da obra: construção experimental, heterogeneidade de vozes e gêneros, fragmentação de registros discursivos e presença de ironia. Essa combinação é compatível com a leitura crítica consolidada da prosa de Sérgio Sant’Anna nessa obra e identifica precisamente o que a caracteriza no plano formal e narrativo.

Errada

Está errada porque afirma que a montagem desmonta o fluxo tradicional, mas preserva lógica cronológica a serviço de linguagem jornalística. Pela base, isso simplifica e distorce a organização narrativa: o experimentalismo da obra não se subordina a uma cronologia linear nem a um registro jornalístico dominante, mas a uma heterogeneidade mais ampla de formas e linguagens.

Errada

Está errada porque estabiliza o foco narrativo no repórter Alfredo Novalis como se ele assumisse de modo direto e unívoco a narração a partir da entrevista. Pela base, essa formulação é imprecisa: o conto se constrói por mediações e montagem de vozes, não por uma assunção narrativa simples e rigidamente centralizada nesses termos.

Pegadinha da questão

A banca explora a confusão entre traço estrutural da obra e elementos isolados dela: presença de entrevista e linguagem jornalística não autoriza concluir por narrativa linear ou foco narrativo simples, e a presença de discursos sociais não permite reduzir o livro ao tema do mercado editorial.

Dica para questões semelhantes

Em questões sobre Sérgio Sant’Anna, priorize a alternativa que reconhece experimentalismo formal, mistura de registros e ironia como traços estruturais.
Não troque hibridismo de gêneros por leitura temática estreita; se a obra é marcada por composição heterogênea, esse costuma ser o critério decisivo.
Desconfie de alternativas que transformam um dispositivo específico, como entrevista ou linguagem jornalística, em regra dominante de toda a narrativa.
Quando houver opções entre descrição formal ampla e interpretação redutora, a correta tende a ser a que preserva a multiplicidade de vozes e linguagens da obra.