Questão 53ac72e3-e4
Prova:USP 2012
Disciplina:Português
Assunto:Interpretação de Textos
Leia as seguintes afirmações sobre o poema de Drummond, considerado no contexto do livro a que pertence:
I. No conjunto formado pelos poemas do livro, a referência ao Morro da Babilônia n feita no título do texto n mais as menções ao Leblon e ao Méier, a Copacabana, a São Cristóvão e ao Mangue, n presentes em outros poemas n, sendo todas, ao mesmo tempo, espaciais e de classe, constituem uma espécie de discreta topografia social do Rio de Janeiro.
II. Nesse poema, assim como ocorre em outros textos do livro, a atenção à vida presente abre-se também para a dimensão do passado, seja ele dado no registro da história ou da memória.
III. A menção ao “cavaquinho bem afinado”, ao cabo do poema, revela ter sido nesse livro que o poeta finalmente assumiu as canções da música popular brasileira como o modelo definitivo de sua lírica, superando, assim, seu antigo vínculo com a poesia de matriz culta ou erudita.
Está correto o que se afirma em
Leia as seguintes afirmações sobre o poema de Drummond, considerado no contexto do livro a que pertence:
I. No conjunto formado pelos poemas do livro, a referência ao Morro da Babilônia n feita no título do texto n mais as menções ao Leblon e ao Méier, a Copacabana, a São Cristóvão e ao Mangue, n presentes em outros poemas n, sendo todas, ao mesmo tempo, espaciais e de classe, constituem uma espécie de discreta topografia social do Rio de Janeiro.
II. Nesse poema, assim como ocorre em outros textos do livro, a atenção à vida presente abre-se também para a dimensão do passado, seja ele dado no registro da história ou da memória.
III. A menção ao “cavaquinho bem afinado”, ao cabo do poema, revela ter sido nesse livro que o poeta finalmente assumiu as canções da música popular brasileira como o modelo definitivo de sua lírica, superando, assim, seu antigo vínculo com a poesia de matriz culta ou erudita.
Está correto o que se afirma em
I. No conjunto formado pelos poemas do livro, a referência ao Morro da Babilônia n feita no título do texto n mais as menções ao Leblon e ao Méier, a Copacabana, a São Cristóvão e ao Mangue, n presentes em outros poemas n, sendo todas, ao mesmo tempo, espaciais e de classe, constituem uma espécie de discreta topografia social do Rio de Janeiro.
II. Nesse poema, assim como ocorre em outros textos do livro, a atenção à vida presente abre-se também para a dimensão do passado, seja ele dado no registro da história ou da memória.
III. A menção ao “cavaquinho bem afinado”, ao cabo do poema, revela ter sido nesse livro que o poeta finalmente assumiu as canções da música popular brasileira como o modelo definitivo de sua lírica, superando, assim, seu antigo vínculo com a poesia de matriz culta ou erudita.
Está correto o que se afirma em
Morro da Babilônia
À noite, do morro
descem vozes que criam o terror
(terror urbano, cinquenta por cento de cinema,
e o resto que veio de Luanda ou se perdeu na língua
[geral).
Quando houve revolução, os soldados se espalharam
[no morro,
o quartel pegou fogo, eles não voltaram.
Alguns, chumbados, morreram.
O morro ficou mais encantado.
Mas as vozes do morro
não são propriamente lúgubres.
Há mesmo um cavaquinho bem afinado
que domina os ruídos da pedra e da folhagem
e desce até nós, modesto e recreativo,
como uma gentileza do morro.
Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do mundo.
Morro da Babilônia
À noite, do morro
descem vozes que criam o terror
(terror urbano, cinquenta por cento de cinema,
e o resto que veio de Luanda ou se perdeu na língua
[geral).
Quando houve revolução, os soldados se espalharam
[no morro,
o quartel pegou fogo, eles não voltaram.
Alguns, chumbados, morreram.
O morro ficou mais encantado.
Mas as vozes do morro
não são propriamente lúgubres.
Há mesmo um cavaquinho bem afinado
que domina os ruídos da pedra e da folhagem
e desce até nós, modesto e recreativo,
como uma gentileza do morro.
Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do mundo.
À noite, do morro
descem vozes que criam o terror
(terror urbano, cinquenta por cento de cinema,
e o resto que veio de Luanda ou se perdeu na língua
[geral).
Quando houve revolução, os soldados se espalharam
[no morro,
o quartel pegou fogo, eles não voltaram.
Alguns, chumbados, morreram.
O morro ficou mais encantado.
Mas as vozes do morro
não são propriamente lúgubres.
Há mesmo um cavaquinho bem afinado
que domina os ruídos da pedra e da folhagem
e desce até nós, modesto e recreativo,
como uma gentileza do morro.
Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do mundo.
A
I, apenas.
B
I e II, apenas.
C
III, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I, II e III.
Gabarito comentado
R
Rafael MartinsMonitor com apoio de IA
Gabarito: B
Fundamento decisivo: O critério decisivo é controlar a inferência a partir do poema no contexto do livro: “Quando houve revolução, os soldados se espalharam no morro, / o quartel pegou fogo, eles não voltaram. / Alguns, chumbados, morreram. / O morro ficou mais encantado. / ... / Há mesmo um cavaquinho bem afinado / que domina os ruídos da pedra e da folhagem / e desce até nós, modesto e recreativo, / como uma gentileza do morro.” Esse trecho confirma a presença do passado histórico na leitura do presente e admite a marcação social do espaço, mas não autoriza concluir adesão definitiva de Drummond à música popular como modelo exclusivo de sua lírica; por isso, valem I e II, e III cai.
Tema central: leitura contextual do poema
Análise das alternativas
A
Errada
Está errada porque elimina a afirmação II, mas o poema a confirma expressamente com “Quando houve revolução, os soldados se espalharam no morro, o quartel pegou fogo, eles não voltaram. Alguns, chumbados, morreram.” Aqui, o presente do morro é atravessado por um passado de violência e revolução; portanto, não se trata de descrição apenas atual.
B
Certa
A alternativa B está correta porque reúne as duas afirmações sustentáveis. A I se mantém porque, no contexto de Sentimento do mundo, a referência ao “Morro da Babilônia” integra uma espacialidade urbana que também funciona como índice social, compondo a topografia social mencionada na assertiva. A II se sustenta diretamente no poema, que parte da cena presente, mas a reinterpreta pela entrada explícita do passado histórico em “Quando houve revolução...”. A III deve ser excluída porque transforma o verso sobre o “cavaquinho bem afinado” em prova de uma mudança estética definitiva do poeta, conclusão totalizante que o texto não sustenta.
C
Errada
Está errada porque toma como válida apenas a III, e justamente a III é a insustentável. A menção a “um cavaquinho bem afinado” tem função expressiva dentro do poema, introduzindo musicalidade e uma inflexão menos sombria, mas não prova que, nesse livro, Drummond tenha assumido definitivamente a canção popular brasileira como modelo de sua lírica nem que tenha superado sua relação com a poesia culta ou erudita.
D
Errada
Está errada por dois motivos específicos: inclui a III, que extrapola indevidamente o sentido do verso do cavaquinho, e exclui a I, que é compatível com a leitura contextual do livro como uma topografia social discreta do Rio de Janeiro. O comando autoriza essa leitura ao pedir o poema “considerado no contexto do livro a que pertence”.
E
Errada
Está errada porque, embora I e II sejam sustentáveis, III não é. Em questão de múltipla escolha com proposições combinadas, basta uma afirmação indevida para invalidar a alternativa inteira. Aqui, o erro está na generalização absoluta feita a partir de um elemento pontual do poema.
Pegadinha da questão
A banca explora a tendência de transformar a imagem do “cavaquinho bem afinado” em tese total sobre a poética de Drummond; o poema autoriza ler musicalidade e ambivalência do morro, mas não uma adesão estética definitiva à canção popular.
Dica para questões semelhantes
- Se o comando mandar ler o texto no contexto do livro, isso amplia a interpretação, mas não autoriza conclusões absolutas sem apoio textual suficiente.
- Diferencie elemento pontual do poema de tese geral sobre a obra ou sobre a poética do autor.
- Quando aparecer um trecho como “Quando houve revolução...”, trate-o como núcleo de sentido, não como detalhe: ele introduz passado histórico na cena presente.
