Questão 131c5464-ec
Prova:CÁSPER LÍBERO 2010
Disciplina:Literatura
Assunto:Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias
Sobre Santiago, de João Moreira Salles, é correto afirmar:
Sobre Santiago, de João Moreira Salles, é correto afirmar:
A
Um dos assuntos do filme é a discussão a propósito do aspecto ficcional, que sempre
se sobrepõe à realidade no mundo do documentário. Ao retratar um mordomo
exótico, o filme abre espaço para esse personagem incomum, desenhando seu retrato
ao mesmo tempo em que desnuda os bastidores do fazer cinematográfico.
B
Trata-se de um filme cujo tom é essencialmente memorialista. Narrada em primeira
pessoa, a obra capta a intensa crise do mordomo que estava adquirindo a consciência
profunda de que as coisas realmente passam e de que não seria possível recuperá-las.
C
O filme estabelece um efeito de distanciamento do espectador em relação à narrativa,
a fim de evitar a entrada naquele mundo sem horizontes, sem saída, que a velhice do
personagem-título representa.
D
O protagonista fala no documentário como se estivesse atuando em uma trama
puramente ficcional, o que leva a obra a tentar retratar o que alguns teóricos chamam
de “a sociedade do espetáculo”.
E
A narração em primeira pessoa não só exprime as intenções e as limitações da
filmagem de 1992 como também expõe as memórias e as inquietações do próprio
realizador. Falando do mordomo, do casarão e do longa-metragem que naufragou, o
diretor fala de si mesmo com rara franqueza.
Gabarito comentado
V
Vitor Santana Monitor com apoio de IA
Gabarito: E
Fundamento decisivo: O critério decisivo é reconhecer Santiago como documentário autorreflexivo em que a narração em primeira pessoa revisa criticamente a filmagem de 1992; a alternativa E aciona exatamente esse núcleo ao mencionar as intenções e limitações dessa filmagem, as memórias e inquietações do realizador e a autorrevelação do diretor ao falar de Santiago, do casarão e do longa-metragem que naufragou, o que confirma o gabarito.
Tema central: autorreflexividade documental
Análise das alternativas
A
Errada
A alternativa erra ao transformar a autorreflexividade do filme em uma tese geral segundo a qual o aspecto ficcional sempre se sobrepõe à realidade no documentário. A base indica que o centro da obra é a revisão crítica, subjetiva e memorial da filmagem e da relação do diretor com Santiago, não uma formulação universalizante sobre o documentário como gênero.
B
Errada
A incorreção está em deslocar o foco da primeira pessoa para uma suposta crise íntima do mordomo diante da passagem do tempo. Pela base, a narração em primeira pessoa pertence ao realizador como instância reflexiva principal e serve para expor sua autoconsciência, suas memórias e a reinterpretação do projeto fracassado, não para dramatizar centralmente uma crise existencial de Santiago.
C
Errada
A alternativa é incompatível com a caracterização da obra porque atribui ao filme um efeito de distanciamento voltado a evitar a entrada do espectador em um mundo sem saída representado pela velhice do personagem. A base indica que o eixo do filme não é a velhice de Santiago como núcleo organizador do sentido, mas a revisão crítica do processo de filmagem e da posição do diretor diante do personagem.
D
Errada
Embora haja teatralidade e performance no documentário, a alternativa erra ao concluir que a obra tenta retratar a sociedade do espetáculo. A base considera inadequadas leituras sociológicas excessivamente externas quando não são centrais, e afirma que o foco principal está na encenação do personagem em relação com a mediação do diretor, com a memória e com a autorreflexividade do filme.
E
Certa
A alternativa E está correta porque identifica os eixos que estruturam a obra: a narração em primeira pessoa como voz crítica do diretor, a revisão das intenções e limitações da filmagem de 1992 e a dimensão autobiográfica que emerge quando o realizador, ao falar de Santiago, do casarão e do filme inacabado, expõe também suas próprias memórias e inquietações. Assim, o documentário não se limita ao mordomo, mas transforma a experiência filmada em reflexão sobre o olhar do próprio cineasta e sobre o projeto original.
Pegadinha da questão
A banca mistura traços reais da obra, como memória, metalinguagem e performance, com deslocamentos indevidos do foco; a confusão central é trocar o núcleo autorreflexivo do olhar do diretor por teses externas ou por uma centralidade excessiva da crise do personagem.
Dica para questões semelhantes
- Quando a alternativa menciona narração em primeira pessoa, verifique quem fala e qual função essa voz exerce na construção do sentido da obra.
- Em obras documentais autorreflexivas, diferencie retrato do personagem de reflexão do realizador sobre o próprio ato de filmar.
- Desconfie de alternativas que convertam um traço verdadeiro do filme em tese absoluta sobre todo o documentário.
- Se a questão pede caracterização da obra, priorize o eixo estrutural central e não categorias teóricas externas apenas parcialmente aplicáveis.
