Questão 130e455d-ec
Prova:CÁSPER LÍBERO 2010
Disciplina:Literatura
Assunto:Escolas Literárias, Romantismo
Sobre Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antonio de Almeida,
é correto afirmar que:
Sobre Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antonio de Almeida,
é correto afirmar que:
A
O realismo do autor não é do tipo documental, que resvalaria no folclórico ou no
pitoresco. Antes, é um tipo de realismo por meio do qual ele intui certos princípios
constitutivos da sociedade brasileira da época.
B
A obra é narrada em 3ª pessoa por um narrador-personagem que varia com
desenvoltura o ponto de vista, trazendo-o de Leonardo Pai a Leonardo Filho, deste ao Compadre ou à Comadre, depois à Cigana e assim por diante, de maneira a
estabelecer uma visão dinâmica da matéria narrada.
C
O vocabulário do romance é acentuadamente licencioso e de tal modo caricatural
que o elemento irregular se desfaz em humor chulo, como no episódio do padre
surpreendido em trajes menores no quarto da Cigana.
D
Os quadros, as figuras, os diálogos e o enredo do romance são tratados com os
recursos típicos do Romantismo, denunciando um contraste flagrante com a realidade
cotidiana vivida pela sociedade do Brasil colonial.
E
Trata-se de uma crônica do Rio de Janeiro, da segunda metade do século XIX. Uma
crônica das ruas, dos costumes populares, das superstições e crendices, dos tipos e das
festas de outrora, dos simpáticos vadios dos velhos tempos e dos mexericos do Brasil
pré-republicano.
Gabarito comentado
D
Daniel AzevedoMonitor com apoio de IA
Gabarito: A
Fundamento decisivo: O elemento decisivo é a afirmação de que o realismo da obra não é documental e que ele intui princípios constitutivos da sociedade brasileira da época; isso corresponde ao critério técnico da base e sustenta a correção da alternativa A.
Tema central: tipo de realismo da obra
Análise das alternativas
A
Certa
A alternativa A está correta porque descreve com precisão a especificidade do romance: a narrativa observa costumes, tipos urbanos e relações sociais com humor e distanciamento, mas não como documento objetivo nem como simples quadro pitoresco. O ponto técnico decisivo é que a obra alcança princípios constitutivos da sociedade brasileira da época, especialmente na forma como expõe acomodações entre ordem e desordem, informalidade das relações e dinâmica social do Brasil urbano do período retratado.
B
Errada
Está errada por erro técnico de narratologia. A obra é narrada em terceira pessoa por narrador heterodiegético, isto é, externo à história, e não por narrador-personagem. O fato de o narrador transitar entre diferentes personagens ou variar o foco não o transforma em personagem da ação.
C
Errada
Está errada porque exagera e deforma a caracterização estilística do romance. A obra tem comicidade, ironia e caricatura moderada, mas não se define tecnicamente por vocabulário acentuadamente licencioso, nem o elemento irregular se reduz a humor chulo como marca dominante.
D
Errada
Está errada por enquadramento estético inadequado. Embora situada cronologicamente no Romantismo, a obra destoa do sentimentalismo, da idealização heroica e da elevação típicos de boa parte do romance romântico. Seu tratamento se aproxima mais da observação irônica dos costumes do que dos recursos românticos apontados na alternativa.
E
Errada
Está errada por imprecisão histórico-temporal. A ação se passa no Rio de Janeiro do período joanino, o 'tempo do rei', e não na segunda metade do século XIX nem no Brasil pré-republicano como tempo da narrativa. A alternativa confunde o contexto de publicação com a ambientação histórica do enredo.
Pegadinha da questão
A banca explora confusões reais entre realismo como procedimento de representação e Realismo como escola literária, além de misturar época de publicação com época em que a narrativa se passa.
Dica para questões semelhantes
- Separe classificação histórica da obra e procedimento dominante de representação: uma obra pode estar no Romantismo e não aderir ao padrão romântico idealizante.
- Em narratologia, terceira pessoa não é narrador-personagem; verifique se o narrador participa da ação ou apenas a conta de fora.
- Quando a alternativa mencionar contexto histórico, distinga sempre tempo da ação narrada e tempo de publicação da obra.
