Questõesde UECE 2012 sobre Outros Idiomas - Francês

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UECE 2012 - Outros Idiomas - Francês - Interpretação de Textos

Dire que Caetano Veloso « ...vient de clore une tournée accomplie avec une jeunesse de 26 ans... » (lignes 79/80) signifie que le chanteur bahianais


A
a toujours une vitalité telle que celle de ses débuts à l’âge de 26 ans.
B
s’est accompagné dans la tournée d’une jeune fille âgée de 26 ans.
C
s’est emparé d’un groupe de jeunes musiciens pour l’accompagner.
D
s’est entouré lors de la tournée d’un public à l’âge moyen de 26 ans.
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UECE 2012 - Outros Idiomas - Francês - Interpretação de Textos, Gramática

Les référents auxquels se rapportent les pronoms anaphoriques « où » (ligne 8), « à laquelle » (ligne 53), « y » (ligne 65), « que » (ligne 90) sont respectivement


A
un mouvement, la ronde océanique de l’Atlantique Noir, l’ensemble, des grands noms de la musique brésilienne.
B
des grands noms de la musique brésiliennne, l’ensemble, la ronde océanique de l’Atlantique Noir, un mouvement.
C
la tradition, tous les nouveaux batuques digitaux, une interprétation de Musico, Maria Bethânia.
D
Maria Bethânia, une interprétation de Musico, tous les nouveaux batuques digitaux, la tradition.
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Le groupe nominal qui, dans le texte, a le même rôle syntaxique de « un symbole des liens de famille » (lignes 44/45) est


A
« la remise en cause radicale de la société et de la musique brésilienne » (ligne 30/31).
B
« le centre de nombreuses ramifications novatrices » (ligne 43/44).
C
« la ronde océanique de l’Atlantique Noir » (lignes 52/53).
D
« le plus intéressant de cette nouvelle vague brésilienne » (lignes 103/104).
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La même relation de subordination établie dans la phrase « À la fin des années 1950, la bossa nova avait servi de bande-son à l’intrusion de la modernité au Brésil, alors que se planifiait la construction de la futuriste Brasília. » (lignes 14/17) se trouve dans


A
On vous voit une énorme tristesse alors que dans vos yeux doit briller la joie.
B
Cela s’est produit alors que les responsables de la rencontre n’étaient plus là.
C
Vous critiquez durement l’organisation alors qu’elle n’en est pas responsable.
D
Pour les uns c’est primordial alors que pour les autres c’est sans importance.
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L’hommage récemment rendu à Caetano Veloso aux États-Unis se justifie par


A
ses quasi noces d’or de carrière artistique.
B
le travail préparé avec la jeune chanteuse Maria Gadu.
C
le fait qu’il vient de commémorer ses soixante-dix ans.
D
son intronisation comme « homme de l’année ».
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Grâce à l’excellence de son travail artistique, la maison Biscoito Fino a eu le fort mérite de


A
célébrer l’oeuvre de Chico Buarque lors de ses 68 ans.
B
sauvegarder des noms remarquables de la musique brésilienne.
C
lancer Chico Buarque dans le marché de la chanson nationale.
D
rendre plus heureux le système des multinationales artistiques.
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Le titre du texte se caractérise pour


A
présenter une structure à formation nominalisée.
B
se constituer d’un groupe nominal simple.
C
avoir des constituants verbo-nominaux dans sa structure.
D
opposer des constituants structuraux nominalisants.
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Dans le passage du texte « En 2000, Lucas Santtana publie Eletro Ben Dodô. C'est une réussite. » (lignes 48/49), le mot en gras signifie


A
échec.
B
illusion.
C
rêve.
D
succès.
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À propos de la chanson Cálice de Gilberto Gil et Chico Buarque, on peut affirmer que


A
Chico Buarque joue avec le mot Cálice, qui peut se transformer en « cale-se », alors que Criolo profite du jeu de mots et s’empare de la chanson.
B
face aux plus divers problèmes de ses compositeurs avec la censure, Criolo lui a d’un coup créé le nouveau titre Cale-se.
C
cette chanson a eu un très grand succès assuré par un groupe des chanteurs d’une nouvelle vague brésilienne sur l’Internet.
D
Criolo a harmonieusement melangé le rythme de cette chanson avec la bossa nova, le funk afro-nigérien et a assuré son succès international.
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Avec le mot « intrusion » (ligne 15), le texte veut dire que la bossa nova et la modernité


A
caractérisent une époque effervescente de richesses musicales sans contestation.
B
se sont introduites dans la société brésilienne de façon forcée et importune.
C
présentent une tendance de l’art fort bien acceptée et répandue à l’époque.
D
explicitent la relation de la musique brésilienne avec ses compositeurs.
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Dans le passage « Il y a des beautés, mais aussi un côté robinet d'eau tiède... » (lignes 61/62), le texte


A
définit la qualité de la production musicale brésilienne dans le temps et identifie où se situe sa beauté.
B
montre que la production musicale brésilienne des années 2012 n’est pas toujours de très bonne qualité.
C
établit des paramètres pour évaluer performativement le cadre de la production artistique brésilienne.
D
confirme la qualité de la musique brésilienne en même temps qu’il repproche ceux qui critiquent cette production.
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En employant la périphrase : « de notre rive de l'Atlantique » (ligne 58), le texte se rapporte


A
au monde entier.
B
à l’Amérique du Sud.
C
au Brésil.
D
à l’Europe.
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Le passage du texte qui contient la même information de la phrase « Malgré les changements dans la musique populaire brésilienne, la reconnaissance de la valeur des productions musicoartistiques précédentes se maintient » est


A
« En comparaison, les perturbateurs des années 2010 font montre d'une sagesse mature. » (lignes 26/28)
B
« ... O Deus que devasta mas também cura rassure les goûts de notre rive de l'Atlantique... » (lignes 56/58)
C
« Tenter d'établir de nouveaux schémas pour la MPB ne signifie pas qu'on s'affranchisse des anciens. » (lignes 70/72)
D
« Criolo, 36 ans, est sans doute le plus intéressant de cette nouvelle vague brésilienne. » (lignes 102/104)
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A partir des idées explicitées dans le deuxième paragraphe, on constate que


A
la Jovem Guarda constitue un mouvement caractérisé par un mélange de la douceur amoureuse dans les paroles des chansons et le désordre rock.
B
es « tropicalistes » bahianais apparaissent pour semer le désordre et exprimer la parole sociale au sein d’un régime politique hors dictature.
C
João Gilberto, Tom Jobim, Vinicius de Morais et Roberto Carlos sont les seuls, parmi les artistes brésiliens, à représenter la modernité au Brésil.
D
l’art engagé par la musique, la construction de Brasília et la dictature militaire font partie de la modernité au Brésil.
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Le texte joue avec les mots pour réhausser des images rapportées aux chanteurs brésiliens. 


1. « icône nationale »

2. « succès planétaire »

3. « play-boy intellectuel » 

4. « le grand gaillard »


( ) « Marisa Monte » 

( ) « Caetano Veloso »

( ) « Criolo »

( ) « Chico Buarque »


L’ordre qui ci-dessous associe correctement la représentation apposée et le chanteur est 


A
3, 4, 1, 2.
B
1, 3, 2, 4.
C
2, 3, 4, 1.
D
1, 4, 2, 3.
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L’assertion qui explicite le mieux le rapport entre le titre et la totalité du texte est


A
par l’histoire de la musique on arrive à la représentation du Brésil.
B
la tradition de la musique brésilienne est marquée sur la Música Popular Brasileira.
C
'histoire brésilienne va de la fin des années 1950 aux mouvements Jovem Guarda.
D
le changement des générations au Brésil est constaté par la réussite de ses chanteurs.
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Le thème qui N’APPARTIENT PAS au texte est en rapport avec le/la/les


A
cadre historique de la chanson brésilienne.
B
présentation des meilleurs chanteurs brésiliens.
C
critiques aux mouvements de contestation au Brésil.
D
chanson brésilienne diffusée à l’étranger.
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Présenter dans le texte la musique brésilienne par le biais des rapports entre les données géographiques et politiques du Brésil, permet de saisir que la musique brésilienne


A
ne s’est fait jamais représenter à l’occident.
B
a perdu ses structures face à l’électronique.
C
est devenue très ouverte sur le monde actuel.
D
a franchement evolué avec son temps.
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D’après le premier paragraphe on peut constater que


A
la tradition de la musique brésilienne ne permet pas de changements concernant ses structures.
B
l’évolution de la musique brésilienne, surtout de la Música Popular, attire l’attention du marché mondial.
C
la vente des albums cet automne est signe d’un retour d’intérêt occidental sur la musique brésilienne.
D
le Brésil s’est représenté par sa musique dans le territoire européen et dans le monde entier il n’y a que dix ans.
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L’un des propos de ce texte est de


A
confirmer qu’il y a un rapport entre la musique brésilienne et la musique occidentale.
B
montrer que l’évolution de la musique brésilienne est marquée par le contexte sociopolitique du Brésil.
C
faire une comparaison entre le Brésil des années 1950 et la musique radicale des années 1960.
D
repositionner la musique pop de Salvador dans le cadre de la musique populaire brésilienne.