Questõesde UFU-MG 2010 sobre Literatura

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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Com base nos fragmentos abaixo, extraídos do conto Paraísos Artificiais, assinale a alternativa correta.

Você está sentado numa cadeira. Você está sentado nesta cadeira já faz bastante tempo. Você fica sentado nesta cadeira durante muito tempo, diariamente. Você não conseguiria ficar parado em pé por tanto tempo; logo você ficaria cansado, com dor nas pernas. Também não conseguiria permanecer tanto tempo assim deitado na cama, de cara para o teto; essa posição se tornaria cada vez mais incômoda com o passar do tempo, até fazê-lo virar-se para um lado [...] mas depois de alguns minutos de bem-estar, seu corpo seria dominado pouco a pouco por uma sensação de desconforto que gradualmente se transformaria numa idéia, de início vaga, depois mais nítida, mais e mais, até cristalizar-se nas palavras: “Esta posição é a menos confortável que há”, e essas palavras em pouco tempo levariam a estas: “A posição mais confortável de todas seria ficar virado para a direita”. A nova sensação, porém, não perduraria por muito tempo; logo você seria obrigado a trocar de posição mais uma vez, e todo o ciclo recomeçaria.
[...]
Mas há uma maneira simples de alterar essa situação – quer dizer, não alterá-la objetivamente, o que seria impossível, e sim modificar o modo como você a vivencia (e como você só sabe das situações o que vivencia delas, para todos os fins práticos modificar sua percepção de uma situação é a mesma coisa que modificar a situação em si): basta sentar-se na cadeira, pegar um lápis e uma folha de papel, e começar a escrever.

A
Mais que a descrição de inúmeras e prováveis sensações, o conto encerra uma poética da escrita como exercício ficcional.
B
O título do conto Paraísos artificiais remete ao livro do escritor francês Charles Baudelaire, sugerindo, portanto, um tom decadentista/simbolista.
C
O incômodo da personagem deste conto se reflete nos outros contos do livro, em que a fragmentação acentua o isolamento de cada uma das narrativas.
D
O isolamento da personagem tem por objetivo distanciar o leitor e demonstrar que esta é uma das características do homem contemporâneo.
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As afirmações abaixo referem-se a Calabar. Assinale a alternativa correta.

A
No personagem Sebastião de Souto, a traição cotidiana e mesquinha se agiganta e se transforma num ato de vingança.
B
Cabalar é essencialmente teatral na medida em que segue as regras habituais da dramaturgia e conserva uma linha dramática consequente e objetiva.
C
Bárbara, a mulher de Calabar, não mede conseqüências para desvendar a traição e o traidor.
D
Recurso decisivo para sustentar a complexidade do tema da traição, Calabar é um “ser de palavras”, personagem construído pelo que dizem dele os demais no drama encenado.
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As personagens de “Sarapalha”, Primo Argemiro e Primo Ribeiro, caracterizam-se, respectivamente, por:

A
manutenção de certas ilusões e ausência total de esperança.
B
gostar de silêncio e ter medo do silêncio.
C
predominância de estado e predominância de ações.
D
demonstrar quietude e demonstrar inquietação.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

A afirmação a seguir diz respeito a Primo Argemiro, um dos protagonistas de “Sarapalha”:

Ele, nos seus acessos, não varia nunca: não tem licença: se delirar, pode revelar o seu segredo.
Tem de ter tento na cabeça e de subjugar a doideira, e sofre o demônio, por via disso.

A revelação desse segredo está presente em qual das sequências abaixo?

A
“Ainda ficava mais triste, se soubesse que ela andava penando por aí à-toa”.
B
“Bem que havia de ser razoável ter podido ao menos dizer à prima que ela era o seu amor...”
C
“E ela, eu tinha obrigação de matar também, e sabia que a coragem p’ra isso havia de faltar”.
D
“Foi o moço-bonito que apareceu, vestido com roupa de dia-de-domingo e com a viola enfeitada de fitas”.
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Leia os textos abaixo.

A CASA

Vendam logo esta casa, ela está cheia de fantasmas.

Na livraria, há um avô que faz cartões de boas-festas com corações de
purpurina.
Na tipografia, um tio que imprime avisos fúnebres e programas de circo.
Na sala de visitas, um pai que lê romances policiais até o fim dos tempos.
No quarto, uma mãe que está sempre parindo a última filha.
Na sala de jantar, uma tia que lustra cuidadosamente o seu próprio caixão.
Na copa, uma prima que passa a ferro todas as mortalhas da família.
Na cozinha, uma avó que conta noite e dia histórias do outro mundo.
No quintal, um preto velho que morreu na Guerra do Paraguai rachando lenha.
E no telhado um menino medroso que espia todos eles; só que está vivo:
trouxe-o até ali o pássaro dos sonhos.
Deixem o menino dormir, mas vendam a casa, vendam-na depressa.
Antes que ele acorde e se descubra também morto.

PAES, J. P. Prosas seguidas de Odes mínimas. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. p.33.

EVOCAÇÃO DO RECIFE [fragmento]

Recife
Não a Veneza americana
Não a Mauritsstad dos armadores das Índias Ocidentais
Não o Recife dos Mascates
Nem mesmo o Recife que aprendi a amar depois –
Recife das revoluções libertárias
Mas o Recife sem história nem literatura
Recife sem mais nada
Recife da minha infância

A rua da União onde eu brincava de chicote-queimado
[e partia as vidraças da casa de dona Aninha Viegas
Totônio Rodrigues era muito velho e botava o pincenê na ponta do nariz
Depois do jantar as famílias tomavam a calçada com cadeiras, mexericos, namoros
[risadas
A gente brincava no meio da rua
Os meninos gritavam:

Coelho sai!
Não sai!
[...]
BANDEIRA, M. Melhores poemas de Manuel Bandeira. 16. ed. São Paulo: Global, 2004. p.92.

Todas as alternativas a seguir contêm elementos comuns a ambos os poemas, EXCETO:

A
ênfase na visão subjetiva do espaço.
B
recordação afetiva de personagens da infância.
C
utilização de linguagem mais prosaica.
D
presença de uma voz lírica na primeira pessoa.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas

Sobre O Monstro: três histórias de amor, de Sérgio Sant’anna, assinale a alternativa correta.

A
O leitor se depara com um conto que tematiza as relações de mercado, impregnadas na feitura de um livro, desde a criação do texto até sua comercialização.
B
O impulso experimental do autor gera uma mistura de vozes, gêneros, textos e linguagens diferentes, entre as quais comparecem a epístola, a entrevista policial, o jornalismo, o cinema e a TV, com certa dose de ironia.
C
A montagem dos contos desmonta o fluxo narrativo tradicional, mas preserva a lógica narrativa, em que a adoção do tempo cronológico está a serviço de uma linguagem jornalística.
D
No conto O monstro, o repórter Alfredo Novalis assume a narrativa a partir da entrevista concedida pelo professor Antenor Lott Marçal, condenado pela autoria do crime da jovem Frederica.
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amar é um elo
entre o azul
e o amarelo
LEMINSKI, P. La vie en close. 5. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.126.

Com base na leitura do poema acima, assinale a afirmativa que NÃO se aplica à poesia de Paulo Leminski contida em La vie en close.

A
Observa-se o emprego do haicai, tomado à tradição literária japonesa, evidenciando o gosto pelo poema breve.
B
Nota-se a predominância do eixo sintagmático sobre o paradigmático, conferindo ao poema um caráter mais discursivo.
C
Destaca-se a preferência pelo trocadilho e pelo jogo de palavras, marcados por efeitos de surpresa e condensação.
D
Ressalta-se, em relação ao signo verbal, a exploração dos significantes, vistos em relativa autonomia quanto aos significados.
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A ESTRELA

Vi uma estrela tão alta,
Vi uma estrela tão fria!
Vi uma estrela luzindo
Na minha vida vazia.

Era uma estrela tão alta!
Era uma estrela tão fria!
Era uma estrela sozinha
Luzindo no fim do dia.

Por que da sua distância
Para a minha companhia
Não baixava aquela estrela?
Por que tão alto luzia?

E ouvi-a na sombra funda
Responder que assim fazia
Para dar uma esperança
Mais triste ao fim do meu dia.

BANDEIRA, M. Melhores poemas de Manuel Bandeira. 16. ed. São Paulo: Global, 2004. p.120.

Todas as características abaixo, próprias do gênero lírico, encontram-se no poema de Manuel Bandeira transcrito acima, EXCETO:

A
valorização do ritmo pelo recurso à redondilha maior.
B
ênfase no significado denotativo das palavras.
C
presença de uma voz lírica altamente subjetiva.
D
utilização de paralelismo, especialmente da anáfora.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

No livro Prosas seguidas de Odes mínimas, de José Paulo Paes, a primeira parte intitulada “Prosas” abre-se com a seguinte epígrafe: “À memória de Fernando Góes, que um dia chamou de Poesias um livro seu de crônicas”.
Tendo em vista o caráter de poemas em prosa de muitos dos textos que constituem a referida parte, assinale a alternativa que contém uma interpretação condizente para essa epígrafe:

A
Demonstra a existência de distinções rigorosas entre prosa e poesia.
B
Revela a intenção efetiva do autor de escrever um livro de crônicas.
C
Evidencia o caráter convencional e precário da teoria dos gêneros literários.
D
Chama a atenção do leitor para a natureza exclusivamente poética dos textos.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

LIMITES AO LÉU
POESIA: “words set to music” (Dante
via Pound), “uma viagem ao
desconhecido” (Maiakóvski), “cernes e
medulas” (Ezra Pound), “a fala do
infalável” (Goethe), “linguagem
voltada para a sua própria
materialidade” (Jákobson),
“permanente hesitação entre som e
sentido” (Paul Valéry), “fundação do
ser mediante a palavra” (Heidegger),
“a religião original da humanidade”
(Novalis), “as melhores palavras na
melhor ordem” (Coleridge), “emoção
relembrada na tranquilidade”
(Wordsworth), “ciência e paixão”
(Alfred de Vigny), “se faz com
palavras, não com idéias” (Mallarmé),
“música que se faz com idéias”
(Ricardo Reis/ Fernando Pessoa), “um
fingimento deveras” (Fernando
Pessoa), “criticism of life” (Mathew
Arnold), “palavra-coisa” (Sartre),
“linguagem em estado de pureza
selvagem” (Octavio Paz), “poetry is to
inspire” (Bob Dylan), “design de
linguagem” (Décio Pignatari), “lo
imposible hecho posible” (Garcia
Lorca), “aquilo que se perde na
tradução” (Robert Frost), “a liberdade
da minha linguagem” (Paulo
Leminski)...

LEMINSKI, P. La vie en close. 5. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.6.

Em relação ao poema acima, de Paulo Leminski, é INCORRETO afirmar que:

A
apresenta uma colagem de definições científicas para a poesia.
B
tem como modelo, no plano formal, o verbete do dicionário.
C
convida o leitor a também formular sua definição de poesia, ao final.
D
contém um caráter metapoético – a poesia voltada sobre ela mesma.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Sobre a presença do Regionalismo no conto “Sarapalha”, de Guimarães Rosa, é correto afirmar que:

A
trata-se de um exemplo do Regionalismo de denúncia, pois, ao mostrar a dura vida dos habitantes do São Francisco, o autor visa expor o abandono a que eles estão sujeitos, numa tentativa de promover ações políticas.
B
a natureza é idealizada como mãe protetora e generosa, em contraste com a maldade humana. O homem é apontado como responsável não apenas por suas próprias desgraças, mas também pela destruição do meio ambiente.
C
a exposição detalhada do modo de vida, do linguajar e da natureza do sertão cumpre o propósito central de satisfazer a curiosidade do leitor urbano sobre este universo exótico que é o interior rural brasileiro.
D
o desenvolvimento do tema do triângulo amoroso é um exemplo de como Guimarães Rosa busca encontrar no microcosmo sertanejo toda a variedade da experiência humana, como se o Sertão contivesse o Mundo.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Considere os contos “Hoje de madrugada” e “O ventre seco” da obra Menina a caminho e assinale a alternativa correta.

A
A questão central nas narrativas é o total desconhecimento que parceiros amorosos têm de si mesmos, fato que fica explícito nos dois contos. Apesar da convivência longa, as revelações bombásticas nos finais dos textos mostram personagens que nunca chegaram a se conhecer verdadeiramente.
B
Ambos os protagonistas não se apaixonam, pois temem confessar e se entregar ao amor, já que a relação com as mulheres os arrastariam para a submissão e eles se sentiriam humilhados e dominados. É somente por essa razão que eles reagem com agressividade, afastando-se delas.
C
Os dois protagonistas são homens maduros que se relacionam com mulheres mais jovens, o que provoca uma incompatibilidade na relação. Isso fica claro especialmente nas descrições físicas das personagens femininas, nas quais essa juventude é acentuada em detrimento da velhice do narrador.
D
Os dois textos apresentam narradores masculinos em conflito com as mulheres com as quais se relacionam. Trazendo à tona as várias dificuldades dos relacionamentos, eles se mostram céticos e, em algumas ocasiões, até mesmo sádicos, em relação ao sentimento amoroso.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Leia o poema transcrito abaixo.


À GARRAFA


Contigo adquiro a astúcia

de conter e de conter-me.

Teu estreito gargalo

é uma lição de angústia.


Por translúcida pões

o dentro fora e o fora dentro

para que a forma se cumpra

e o espaço ressoe.


Até que, farta da constante

prisão da forma, saltes

da mão para o chão

e te estilhaces, suicida,


numa explosão

de diamantes.

PAES, José Paulo. Prosas seguidas de odes mínimas


Em relação ao poema, assinale a alternativa INCORRETA.

A
A ode é um subgênero poético de intenção laudatória, enaltecedora, como se nota no poema acima o qual promove um elogio da garrafa.
B
A despreocupação com as normas clássicas é intencional e reflete-se na forma do poema, a qual não observa rimas, métrica, nem simetria estrófica.
C
Em vez de fazer louvores a heróis, governantes ou nações, o poeta dedica suas odes a objetos simples, estimulando-nos a lançar um novo olhar sobre eles.
D
No poema, a garrafa deixa de ser um objeto corriqueiro para ganhar nobreza poética, sendo capaz de trazer ensinamentos preciosos ao observador.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo: Tendências contemporâneas, Escolas Literárias

Em relação ao conto “Os paraísos artificiais”, do livro homônimo de Paulo Henriques Britto, é correto afirmar que:

A
as descrições de um espaço fechado e restrito e das suposições dos gestos do personagem sugerem um sujeito isolado, solipsista, que não tem outro modo de se relacionar além da arte; tema esse central nesse primeiro texto.
B
o fato de ser o único texto escrito em itálico o diferencia dos outros contos; sendo assim, é possível lê-lo como um prólogo que traz a temática principal de todas as narrativas posteriores: a imobilidade do homem diante da realidade.
C
esse texto não pode ser considerado uma narrativa ficcional, já que a figura do narrador confunde-se com o autor, e o texto não apresenta uma sequência de ação, uma evolução cronológica do tempo e a figuração de personagens.
D
o uso da função conativa reforça a ideia da caracterização desse texto como um prólogo, uma vez que o narrador pode estar se dirigindo ao leitor, convidando-lhe não somente a ler o livro, mas a ser parte ativa de seu processo criativo.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Gêneros Literários, Gênero Lírico

Em geral, a lírica é vista como o gênero que se caracteriza por expressar sentimentos e ideias íntimas de um sujeito poético. A poesia lírica seria, então, marcada sobretudo pela subjetividade, privilegiando o mundo interior em face ao mundo exterior.


Assinale a alternativa em que o fragmento do poema NÃO apresenta um eu-lírico correspondente ao que foi descrito acima.

A
“Mundo mundo vasto mundo,/ se eu me chamasse Raimundo/ seria uma rima, não seria uma solução./ Mundo mundo vasto mundo,/ mais vasto é meu coração”. (ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia).
B
“É mineral o papel/ onde escrever/ o verso; [...] É mineral, por fim,/ qualquer livro:/ que é mineral a palavra escrita, a fria natureza// da palavra escrita.” (MELO NETO, João Cabral. Psicologia da composição).
C
“Em que lugar ficou/ o que agora/ me faz falta/ o que não sei/ nem mais o nome/ o que antes foi tão querido/ [...] cercado por minha pele/ feito eu mesmo? (FREITAS FILHO, Armando. Longa vida).
D
“Ninguém sonha duas vezes o mesmo sonho/[...] Nem ama duas vezes a mesma mulher. [...] Ainda não estamos habituados com o mundo/ Nascer é muito comprido.” (MENDES, Murilo. In: Os quatro elementos).
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Assinale a alternativa correta.

A
O romance Memórias sentimentais de João Miramar pode ser considerado um romance epistolar, uma vez que é composto por cartas que Miramar endereça a sua mãe e a sua primeira professora.
B
A peça Anjo Negro apresenta como subtítulo a expressão “tragédia em três atos”, já que o autor dialoga com as tragédias gregas, colocando em cena, por exemplo, um conflito fraterno, quando Ismael cega seu irmão Elias.
C
Os poemas que integram a obra La vie em close, de Paulo Leminski, não apresentam herança das vanguardas europeias ou brasileiras, uma vez que o estilo é nitidamente conservador e purista.
D
“Menina a caminho” pode ser classificado como um conto filosófico já que o autor apresenta a tese, com base explícita nas teorias freudianas, de que a infância é a etapa mais complexa da vida de uma garota.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Leia o poema transcrito abaixo.


A vida é uma viagem

Pena eu estar

Só de passagem.

LEMINSKI, Paulo. La vie em close.


Assinale a alternativa correta.

A
O texto pode ser considerado um haicai, pois celebra a relação harmoniosa e equilibrada entre o homem e a natureza.
B
O eu poético não se manifesta neste poema, uma vez que se trata de um haicai, gênero literário constituído de 17 sílabas poéticas.
C
Há uma tentativa do eu poético de refletir sobre a rápida passagem do tempo, preocupação comum a todo haicai contemporâneo.
D
Este texto pode ser considerado um haicai, mesmo não seguindo de forma tradicional as regras antigas da poética oriental.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Modernismo, Escolas Literárias

Sobre a peça Anjo Negro, de Nelson Rodrigues, assinale a alternativa correta.

A
A temática principal da peça é a grande dificuldade das famílias burguesas em adotar uma criança negra na família.
B
A temática principal da peça gira em torno do branqueamento da cor do povo brasileiro, preocupação comum no começo do século XX.
C
A temática principal da peça gira em torno do personagem Ismael, cuja esposa assassina os filhos negros que com ele tivera.
D
A temática principal da peça gira em torno do nascimento de uma criança negra no seio de uma família europeia e branca.
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UFU-MG 2010 - Literatura - Vanguardas Europeias, Modernismo, Escolas Literárias

Leia o poema transcrito abaixo.


146- VERBO CRACKAR

Eu empobreço de repente

Tu enriqueces por minha causa

Ele azula para o sertão

Nós entramos em concordata

Vós protestais por preferência

Eles escafedem a massa

Sê pirata

Sede trouxas

Abrindo o pala

Pessoal sarado

Oxalá que eu estivesse sabido que esse verbo era irregular.

ANDRADE, Oswald. Memórias sentimentais de João Miramar.


Assinale a alternativa correta.

A
Percebe-se que o autor elege o discurso fragmentário e telegráfico, estilo comum a muitos modernistas.
B
O verbo crackar é um neologismo inspirado no famoso crack, ou a falência da Bolsa de Nova York, que aconteceu em 1929.
C
É correto afirmar que o poema dialoga com o dadaísmo, o futurismo e o cubismo, estilos vanguardistas que eram contrários à paródia.
D
Uma das grandes características do texto é o discurso humorístico que se efetua principalmente nos tempos e modos verbais.