A partir da mesma nota fundamental, duas configurações escalares diferentes serão ouvidas – uma ascendente e outra descendente. Após ouvir três vezes essas escalas, assinale a alternativa que contém suas classificações, em suas respectivas configurações ascen- dente e descendente.

Alternativa correta: C

Tema central: identificação de formas da escala menor (natural, harmônica, melódica) e reconhecimento dos graus alterados ao ouvir uma escala ascendente e outra descendente. Esse conhecimento é muito cobrado em provas de teoria musical e percepção.

Resumo teórico essencial (progressivo e prático):

- Escala menor natural (eólio): 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7. - Escala harmônica menor: como a natural, porém com 7º elevado (1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7), produzindo o intervalo característico de 2ª aumentada (entre b6 e 7). - Escala melódica menor: em prática tradicional, sobe com 6º e 7º elevados (1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7) e desce como a natural (1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7). Audição: ouça se há a 2ª aumentada (indicativa de harmônica) ou se, ao subir, 6º e 7º soam elevados (melódica ascendente) e ao descer voltam ao b6/b7 (natural).

Por que a alternativa C é a correta:

A questão apresenta uma mesma tônica com duas configurações diferentes: uma ascendente e outra descendente. A combinação mais típica e que corresponde ao que foi ouvido em provas é: forma ascendente com 6º e 7º elevados (melódica ascendente) e forma descendente reapresentando a menor natural. A alternativa C, ao indicar a menor natural e apontar a diferença entre os graus nas duas configurações, é a que melhor descreve essa alternância prática (ascendente com graus elevados e descendente como menor natural). Essa identificação baseia‑se no reconhecimento auditivo do 6º e 7º alterados para cima na subida e da reposição para b6/b7 na descida.

Análise das alternativas incorretas:

A — Invoca “menor harmônica”: a harmônica se reconhece pelo intervalo de 2ª aumentada (b6→7). Se esse intervalo não foi ouvido, descarta‑se. Além disso, a harmônica não costuma reverter para outra forma na descida como descrito. B — Afirma “menor melódica e maior com o quarto grau aumentado”: escala maior com 4º aumentado é improvável e o ponto decisivo da melódica é o 6º/7º elevados, não o 4º. D — “Menor harmônica e maior com o sétimo grau menor”: contraditório: na harmônica o 7º é elevado (sensível), não menor. E — “Menor natural com o sexto grau maior e maior”: se o 6º é maior, já não é a menor natural pura; além disso aponta “e maior” confuso e incompatível com a descrição de duas configurações da mesma tônica.

Dica prática para prova: foque no som do 6º e 7º ao subir e ao descer; procure a 2ª aumentada (sinal da harmônica). Elimine alternativas que descrevem graus que não coincidem com o que ouviu.

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