Após ouvir quatro vezes o início do Adagio, 3.º movimento da Serenata n.º 10 para 13 instrumentos de sopro, K. 361, de Wolfgang Amadeus Mozart, responda às questões de números 03 a 07.

A organização métrica tem como base um compasso

Resposta correta: Alternativa D — quaternário simples

Tema central: identificação da fórmula de compasso (tipo métrico) a partir da organização dos acentos e da pulsação na música. Esse conhecimento é essencial em provas de teoria musical e percepção para reconhecer como os tempos se agrupam (duas, três ou quatro pulsos) e se cada pulso se subdivide em dois (simples) ou três (composto).

Resumo teórico prático: em métrica simples cada unidade (tempo) divide‑se em 2 subdivisões (ex.: 2/4, 3/4, 4/4). Em métrica composta cada tempo divide‑se em 3 subdivisões (ex.: 6/8 = compasso binário composto; 9/8 = ternário composto; 12/8 = quaternário composto). Para identificar: perceba o número de pulsos por compasso (2, 3 ou 4) e se os pulsos são binários ou ternários ao subdividi‑los (Benward & Saker; Gardner Read).

Como aplicar ao trecho ouvido (razão do gabarito D): ao ouvir o início do Adagio (K.361) nota‑se uma pulsação com quatro acentos organizados como: forte — fraco — médio — fraco. Essa hierarquia (acento principal no 1º tempo, acento secundário no 3º) e a sensação de dividir cada tempo em duas partes idênticas indicam quatro tempos por compasso e subdivisão binária — isto é, quaternário simples (4/4).

Análise das alternativas incorretas:

A — binário composto: corresponderia a um compasso como 6/8, com dois pulsos cada um ternário (1 & 2), o que produziria acentuação do tipo forte — fraco — fraco — forte — fraco — fraco; não é o que se ouve aqui.

B — ternário simples: seria 3/4 (forte — fraco — fraco). O trecho apresenta claramente quatro pulsos por unidade de frase, não três.

C — ternário composto: equivale a 9/8 (três pulsos cada um ternário). A sensação de agrupamento em três pulsos com subdivisões ternárias não aparece no início do Adagio analisado.

E — quaternário composto: seria 12/8 (quatro pulsos ternários). Novamente, a subdivisão ou sensação ternária não é predominante; percebe‑se divisão binária dos tempos.

Estratégias práticas para provas: ao ouvir, bata o pé ou marque o tempo com a mão contando “1‑2‑3‑4” para checar presença de quatro acentos; depois tente subdividir cada pulso em duas (“1 & 2 & 3 & 4 &”) — se isso encaixa melhor que subdividir em “1‑a‑la” (tripla), a métrica é simples. Desconfie quando a peça tem muitas colcheias agrupadas em ternos — aí pode ser composto.

Fontes indicadas: Benward & Saker, Music in Theory and Practice; Gardner Read, Music Notation.

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